(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 什么叫做“花部”？什么叫做“雅部”？

【◆参考答案◆】："花部"和"雅部"是清中叶以后用来区分昆曲和地方戏曲的两个名称。早在元末明初，由于南戏的迅速发展，在昆山一带地方产生了南曲声腔的一个流派——昆山腔。元末作曲家兼歌唱家顾坚对这一新的南曲形式做出过贡献；到了明朝嘉、隆年间，以魏良辅为首的一批艺术家又对昆山腔进行了重大的改革，加之梁伯龙的《浣纱记》的产生使昆山腔逐步发展成为最有影响的戏曲声腔剧种。昆山腔一开始出现，便受到封建文人和士大夫的欢迎，因为他在艺术趣味方面迎合了这些人的需要。清中叶以后、地方戏曲蓬勃兴起，各种地方声腔争奇斗胜，开创了我国戏曲史上的一个新时期。但是，一些封建文人和士大夫依然迷恋昆山腔，认为这种戏曲是"正声"，故称为"雅部"，认为地方戏曲花杂不纯，鄙薄它们，故称为"花部"。而实际上，"花部"在人民群众中已经有了非常广泛的影响，日趋繁盛，而昆山腔已经脱离了人民，以致"歌闻昆曲辄轰然散去"。

(2)【◆题库问题◆】：[名词解释] 愫方

【◆参考答案◆】：剧作《北京人》中最用心刻画的一个人物。出身于江南名门，受过封建士大夫思想文化的熏陶，温柔文静，承受着沉重的旧思想、旧传统、旧文化的负担。把"什么可怜的人我们都要帮助"奉为生活信条，不惜作出任何牺牲向人们、向生活贡献什么。在她善良、温顺的感情底下埋藏着一颗炽热追求真人生活的心。最终跟端贞出走，面向自己的未来，与过去告别。

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《汉书》、《左传》、《论语》和《国语》，哪个属于语录体散文集？

【◆参考答案◆】：《论语》

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《浮躁》的主题意蕴。

【◆参考答案◆】：（1）浮躁的内涵："主体精神的高扬与低层次的文明水平之间的强烈矛盾"。（2）结合金狗和雷大空两个人物性格和人生的"浮躁"进行分析。

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 说：“志摩是中国布尔乔亚‘开山’的，也是（）的诗人。”

【◆参考答案◆】：‘末代’

(6)【◆题库问题◆】：[多选] 新时期之初，为朦胧诗辩护的“三个崛起”论的提出者是（）。
A．谢冕
B．章明
C．孙绍振
D．徐敬亚

【◆参考答案◆】：A, C, D

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 明清传奇在形式上与宋元南戏有何不同？

【◆参考答案◆】：宋元南戏是宋元时用南曲演唱的戏曲形式。明清传奇以唱南曲为主，是宋元南戏的进一步发展，但比宋元南戏更为完整、精致，更格律化、典雅化，二者的主要区别如下：1．早期宋元南戏“不寻宫数调”。明清传奇明显受南九宫十三调的限制。2．宋元南戏原本不标明出数，亦无出名，剧本混为一片。明清传奇分出、每出标有出名。3．宋元南戏开场时的“家门大意”有许多繁杂的仪节，常用好几支曲、词（可见《永乐大典戏文三种•张协状元》）。明清传奇开场时的“家门大意”（也叫“副末开场”）比较简单扼要，虽也和宋元南戏一样由一个副末脚色开场，但只唱两支曲词，一支介绍作者的创作意图，一支介绍剧情大意。4．宋元南戏只唱南曲。明清传奇曲调更丰富，兼用一些北曲。脚色行当分得更细。5．宋元南戏语言通俗，方言成份多，用地方方言韵。明清传奇追求语言典雅化，发展为掉书袋，有不同于诗词的自身严格的押韵要求。6．即使是处理同一题材，宋元南戏中很多悲剧结尾，而到明清传奇中则几乎变为清一色的大团圆结尾。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 汉乐府民歌的主要艺术特征是（）

【◆参考答案◆】：叙事性

(9)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪三位诗人共同享有“汉园三诗人”的称号？（）
A．何其芳
B．殷夫
C．戴望舒
D．李广田
E．卞之琳

【◆参考答案◆】：A, D, E

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析《春蚕》的思想内涵。

【◆参考答案◆】：《春蚕》这篇小说写于农村破产、凋敝、"丰收成灾"的现象日益严重的特定年代，具有深厚的时代意义。丰收原本是好事，穷苦人民都盼望着丰收能够给他们的生活带来一定的改善，可万万想不到丰收也会带来灾难。小说通过对老通宝一家养蚕、买蚕茧事件的真实描绘，揭示了那个年代农民任人宰割的悲惨处境。老通宝与其子多多头在性格上呈现鲜明的对照，他们父子之间所构成的矛盾，是复杂的社会观念和文化习俗在家庭中的反映。老通宝的一生，如牛负重，勤恳劳作，却日趋败落，艰难度日。他琢磨不透为什么这样没日没夜的干，还是挣扎在贫困的边沿上，难能自救。而多多头则迥然而异，他不迷恋"发家"的历史，他清醒、求实、达观，终于走在了民众斗争的行列中。无知、麻木的老通宝最终被黑暗的社会夺去了生命，而多多头所选择的道路，被证实了是受尽剥削与压榨的人民的唯一出路。《春蚕》正式对不平的社会现实强烈控诉的同时，也在唤醒受压迫的人民自觉走上反抗的道路。