(1)【◆题库问题◆】：[单选] 关于秦观，说法不正确的是（）。
A．苏门四学士之一
B．"永叔、少游虽作艳语，终有品格"是王国维对他和欧阳修作品的评价。
C．别号太虚居士
D．被尊称为婉约派一代词宗

【◆参考答案◆】：C

(2)【◆题库问题◆】：[问答题] 论“花间”香艳风格与时代风气的关系。

【◆参考答案◆】：
花间词的艳情性并不是孤立的现象，从文坛风气看，当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理："者（这）边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，莫厌金杯酒。"这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首，赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。
从文学史的发展看，"香艳"词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。
第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代；第二次是汉末至南北朝的民歌，以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及"宫体诗"为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事，而"晚唐体"和"香奁体"的出现，则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐，亦颇有名声。他自嘲："十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。"韩？的《香奁集》则是纯然闺情之作，因"皆裾裙脂粉之语"，被严羽视为一种体派，名之曰"香奁体"。"香奁体"的最大特色，便是内容上的洞房娥眉、神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。韩？的诗和词都是如此。
对一现象，范文澜从题材的角度总结道："唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒境鬼境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境，其中一部分确是男女相悦之情，一部分则是模仿‘楚辞’，言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。"
李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视："拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。"
晚唐崔道融《读杜紫微集》诗云："紫微才调复知兵，长遣风雷笔下生。犹有枉抛心力处，多于五柳赋《闲情》。"有志于兵而不得不将心力赋闲情，非志士所愿，实为生不逢时。这已是一个无所作为的时代。这是一个声色犬马的时代。正与欧阳炯所感受到的那样："率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。"诗坛受此影响，艳诗增多。而和词相比，后者在娱宾遣兴、游宴调笑的功能上更胜诗一筹，词生逢其时，能不大兴!"词为艳科"，时也，势也。

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 王国维的“三境界”说，第二境界是（）。
A．昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路
B．衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
C．众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处
D．梧桐昨夜西风急，淡月胧明

【◆参考答案◆】：B

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 下列名词中与"偷声”意义相同的是（）。
A．减字
B．犯调
C．转调
D．添字

【◆参考答案◆】：A

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] （）的《长安古意》把宫体诗由宫廷带入市井，反映了长安的盛况。

【◆参考答案◆】：卢照邻

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试以七绝作品为例，分析盛唐送别诗的特点。

【◆参考答案◆】：王维的送别诗中最脍炙人口的要数《送元二使安西》，亦称《渭城曲》。诗前两句写景，热烈美好，春意盎然；后两句抒情，情意绵绵，依恋感伤。临别时刻频频劝酒，干了一杯，更尽一杯，将深情厚谊倾注在杯杯美酒中，因为"西出阳关无故人"。这首诗影响很大，后来被谱成了《阳关三叠》，更是深情绵邈，荡气回肠，广为传唱。诗人高适写过一首《别董大》，在昏暗、寒冷、迷茫、凄清的背景下，诗人送朋友远去。后两句变哀怨、为开朗，改惆怅为振作，化消极为进取；劝朋友不要为离别而难过，在未来的人生路上还会结识许多新的知心朋友。莫愁前路无知己，天下谁人不识君"二句，变哀怨为开朗，改惆怅为振作，化消极为进取，显示了友谊的深厚和襟怀的旷达，造语平常而含义警拔．

(7)【◆题库问题◆】：[单选] 与西方诗歌比较，中国诗注重（）。
A．写作的技巧
B．表达的技巧
C．声调
D．以上都有

【◆参考答案◆】：C

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] （）在《词源》中评姜夔词的主要风格为“清空骚雅”。

【◆参考答案◆】：张炎

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是（）的名句。

【◆参考答案◆】：李商隐

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] “（）”一词成为水路送别诗词中的常见意象，大约与诗人（）的作品（）中“子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有关。

【◆参考答案◆】：南浦；屈原；《河伯》