(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 1942年，延安文艺整风以后，丁玲的《（）》和周立波的《（）》是两部有代表性的长篇小说。

【◆参考答案◆】：太阳照在桑干河上；暴风骤雨

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 以（）为代表的临川派和以（）为代表的吴江派是晚明影响最大的戏曲流派。

【◆参考答案◆】：汤显祖；沈璄

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 赵伯韬是哪一位作家笔下的典型人物形象（）
A．茅盾
B．巴金
C．老舍
D．沈从文

【◆参考答案◆】：A

(4)【◆题库问题◆】：[名词解释] 《赵子曰》

【◆参考答案◆】：是老舍创作的一部写市民生活的长篇小说。作品展现了北京学生公寓的生活，也广泛涉及京、津两地的社会生活。大学生赵子曰起初只是个在学校里吃喝、打牌、唱戏、闹学潮、追逐女生、钻研做官的门路，一味混闹的浪荡子弟，他的行为从一个侧面表现了都市生活的畸形。后来在进步青年李景纯的帮助下，赵子曰走上了救国济民的正路。作品在艺术上保持了幽默的风格，但较以前的作品，也有些小的变化。开头仍令人发笑，但写道李景纯的牺牲和赵子曰的转变，就显得严肃性起来。在形式上，作品博采外国现代艺术形式的同时，更多的撷取了传统形式的精髓。

(5)【◆题库问题◆】：[单选] （）的小说在新时期以善于制造“叙述圈套”而著称。
A．孙甘露
B．洪峰
C．马原
D．苏童

【◆参考答案◆】：C

(6)【◆题库问题◆】：[单选] 《沉重的翅膀》塑造的改革者形象是（）
A．郑子云
B．田守诚
C．乔光朴
D．武耕新

【◆参考答案◆】：A

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 作为神魔小说的《西游记》具有哪些艺术特色？

【◆参考答案◆】：《西游记》艺术构思特色，它以神魔为主要描写对象，创造了一个神奇的幻想世界，编织了许许多多离奇变幻而引人入胜的故事情节，所体现的思想内容是若干现实，这就构成了《西游记》积极浪漫主义的基本艺术特色。全书自始至终无不驰骋着异常丰富的想象，从角色塑造到社会现象和大自然现象都充满幻想色彩。作品紧紧扣住西行取经这条主要线索，突出孙悟空这个中心人物形象，安排下八十一难，罗织了四十一个趣味横生的小故事，大都情节紧张，矛盾尖锐，斗争激烈。如"三打白骨精"、"三调芭蕉扇"，写来变幻莫测，扣人心弦。各方使用的武器法术都具有超自然的魔力。净重一万三千五百斤的金箍棒，可以变做绣花针儿似地在耳朵里面藏下；芭蕉扇能扇灭火焰山上的火，缩小了能噙在口里。书中所有描写尽管充满浓厚的浪漫色彩，但都又具有合理的细节真实。幽默和诙谐是《西游记》的另一重要特色。作者常常通过人物诙谐的对话和笔墨不多的幽默描写，增强作品的趣味性和吸引力。为了做到这一点，作品多运用极度的夸张手法，去达到奇妙的效果。它使读者在心情紧张之余往往获得一种特别轻松的笑乐享受，甚至使人不禁捧腹大笑。如"四圣试禅心"就是一个典型的例子。不过，作者也并不是一味的为了调侃耍笑，而是有着明确的目的和意图。根据不同的对象，时而是善意的嘲笑，时而是尖刻的揶揄，时而是辛酸的讽刺或是严峻的批判。诙谐、幽默、含蓄手法的运用，在猪八戒的形象中表现得最成功、最突出。语言幽默风趣、生动明快、通俗流畅是《西游记》又一艺术特色。作者赋性诙谐，每于描述惊险场面之际，杂以恢言谐语，使紧张与轻松的气氛相间，调节读者情绪。作者还善于吸取民间说唱词语和方言口语的精华，充分利用人物对话以表现不同人物形象的性格特征，使每个人物的口语都切合他的身份。为了配合角色动态、各种场面以及自然风景的描写，书中经常采用传统的各种韵文形式，使语言表现显得灵活而又丰富多彩。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述朦胧诗的思想特征。

【◆参考答案◆】：（1）回归自我。（2）关注现实和反思历史。（3）书写生命个体的深层体验。（4）必须联系诗人诗作来阐释。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试析《郑伯克段于鄢》的叙事特点。

【◆参考答案◆】：《郑伯克段于鄢》的叙事特点是：注意叙述事件的全过程，探究事情发展的前因后果。作者用顺叙、追叙（又"初"字领起）和补叙的手法，将"郑伯克段"事件发生的时间、地点和参与人物，事件的原因、发展和结局，都交代得清清楚楚，作者的叙述层次分明，详略有致，常有明显的故事化倾向。在简洁明晰的记述中，深刻地揭露了春秋时期统治阶级内部为争夺君位和权力所进行的激烈而残酷的斗争。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《桃花扇•余韵》作为剧本的结尾，它在思想上和艺术上有何突出成就？

【◆参考答案◆】：《余韵》是《桃花扇》的续四十出，是全剧的尾声。在这出戏中，作者通过艺人苏昆生、柳敬亭和老赞礼三个明末遗民怀念故国的感概悲歌，揭示出南明王朝灭亡的原因在于政治腐败和阉党擅权，抒发了深沉的故国哀思，表达了一定的民族情感。老赞礼唱的[问苍天]一曲，不单是"问天"，主要是借题发挥，对南明统治者荒淫腐朽提出控诉，表达作者对现实的不满。柳敬亭唱的[秣陵秋]一曲，自"玉树后庭花"的陈后主数起，直到"败家子"弘光帝，褒扬了"龙钟阁部"史可法敢于抗击清兵的爱国主义精神，贬斥了马土英、阮大铖等误国权奸，揭示了南明王朝覆亡的原因。[哀江南]套曲，借长期生活在秦淮河上的唱曲名家、曾目睹南明兴亡的苏昆生之口，展现了南京一幅残花野草、古道斜阳、废垒空壕、荒村古墓、故宫破败、旧院空寂的残破不堪的亡国图景，渲染了亡国之痛的气氛。特别是[离亭宴带歇指煞]一曲，把金陵昔日"玉树莺啼晓"、"秦淮水榭华开早"的盛况与今日"莫愁湖，鬼夜哭"，"凤凰台，栖枭鸟"的惨状进行对比，直接抒发了深沉的亡国之恸，表现出强烈的故国之思。作为全剧的结尾，作者在《余韵》中通过[问苍天]、[秣陵秋]、[哀江南]三首曲子，以深沉的亡国之恨和故国之思，总结了全剧的内容，加强了全剧的悲剧气氛，突出了全剧的主题。在艺术上，作为全剧的结尾，《余韵》也取得了较高的成就。在风格上，《余韵》意境苍凉，格调悲壮，具有浓厚的悲剧色彩，因而加强了全剧的悲剧气氛。在结构上，《余韵》脉络贯穿，浑然一体。这出戏，是以[问苍天]、[秣陵秋]、[哀江南]为主体的。这三首曲子，不是任意的拼凑，作者巧妙地穿插了一些细节，做到脉络贯穿，浑然一气，洁洁荡荡，余音不绝。在语言上，《余韵》用语典雅，表现力强，语调悲凉，加强了作者的悲剧力量。作为剧本的结尾，《余韵》以"续四十出"的方式，在全剧故事完结之后，通过剧中人物的对话和行动概括全局内容，突出全剧主题，这在明清传奇中是独具一格的。它使读者或观众感到余音袅袅，久而不绝。由于有"余韵"一出，因而剧作也更有"余韵"。