(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 为什么说唐草三杰是唐、中唐浪漫书风的代表？

【◆参考答案◆】：贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新意识和时代精神的杰出的书家，由于他们的努力，使盛中唐以草书为代表的浪漫书风走向了极致，并铸就了草书史上的高峰。贺知章的草书用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴，结体左俯右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水，一贯而下，充分地体现了他那风流倜傥狂放不羁的浪漫情怀。张旭的草书用笔如千钧之力腾空而下，连绵处仿佛黄河之水奔腾不息，笔画的粗细、轻重，章法的奇倚迭宕，墨色的浓淡枯湿，无处不展示了狂草强烈的震撼力。怀素的草书多用中锋运笔，辗转反侧，连绵不断，有迅雷不及掩耳之势，结字疏密相倚，开合有致，正欹错落，字的大小往往失去常规，出人意料，营造一种曲线行动，波幅不定的独特的章法，用墨浓中有淡，枯中有润，变化中孕含着自然的韵律，所谓随心所欲而不逾矩。他的这种发展，使草书的技法与书家的浪漫情怀结合的更加完美，对后世产生了极大的影响。

(2)【◆题库问题◆】：[多选] 甲骨文已经孕含了书法艺术的基本要素，（）无不备至。
A．意境
B．笔法
C．结体
D．章法

【◆参考答案◆】：B, C, D

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 北朝刻石书法发展分为哪三个阶段？北魏前期和后期都出现了隶楷相参的作品，请区别这两个时期此种现象的不同及其原因。

【◆参考答案◆】：第一阶段，从十六国到北魏孝文帝迁都前，北朝的刻石沿用魏晋旧习，此时隶楷二体交叉，属于不自觉的发展时期。这类作品或形构上为楷书，章法体势用笔上为隶书，或形构近隶而笔法为楷，这既是石刻追求正体和装饰趣味所致，也是北方楷书落后的表现。第二阶段，孝文帝迁都洛阳之后到北魏后期，此时以洛阳龙门石窟造像记和北魏皇族墓地邙山墓志为主体，形成了风格鲜明的魏体楷书。迎来了北方楷书的鼎盛时期。第三阶段是东魏、西魏到北齐、北周时期。东魏石刻渐染南方风气，文效齐梁，书参王谢。另一方面，东魏北齐的对于全盘汉化的反动，出现了胡化逆流，产生了复古思潮，楷书石刻出现了隶楷混合的现象。在三个不同阶段，各个时期的书风的变异，可以看出北朝石刻书法中始终包含着刻工铭石书程序化和工艺化的装饰倾向，其中楷书的装饰化，对隋唐时代的楷书刻石产生了重要影响。

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 书家群体的（）成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。先是（）书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的（）书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。

【◆参考答案◆】：地域集中，吴门，云间

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 如图一所示的字的类型演变依次是（）。
A．金文、甲骨文、篆书
B．甲骨文、金文、篆书
C．金文、篆书、甲骨文
D．甲骨文、篆书、金文

【◆参考答案◆】：B

(6)【◆题库问题◆】：[判断题] 用启功先生的瘦金体去写毛泽东的《沁园春•雪》，做到了内容与形式的高度统一。
A．正确
B．错误

【◆参考答案◆】：正确

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 康有为从美学角度审视北碑，提出“（）”：“一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”给北碑以美学上的支撑。

【◆参考答案◆】：“十美”

(8)【◆题库问题◆】：[多选] 软毫的主要制作原料是（）。
A．山羊毛
B．兔毛
C．鸡毛
D．鹅毛

【◆参考答案◆】：A, C

(9)【◆题库问题◆】：[多选] 楷书作品落款一般用（）
A．楷书
B．行书
C．草书
D．篆书

【◆参考答案◆】：B, C, D

(10)【◆题库问题◆】：[名词解释] 唐人尚法

【◆参考答案◆】："法"不是单纯的字法、章法，而是内容与形式统一在一起的壮丽之法，无论真书、行草书，还是隶篆书，均以豪华壮丽为楷则楷规，都用豪强壮丽这把美学之尺去衡量、品藻。