人工遗存与自然遗存全都存在于（）。(1)【◆题库问题◆】：[单选] 人工遗存与自然遗存全都存在于（）。
A．考古遗址
B．陵墓
C．考古环境
D．模拟实验
A．考古遗址
B．陵墓
C．考古环境
D．模拟实验
【◆参考答案◆】：A
(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 覆托的主要步骤有哪些？
【◆参考答案◆】：（1）润托纸并溻浆。（2）挑除浆面遗落的排笔毛等异物。（3）溻浆托纸撤水。（4）将撤水托纸浆面朝下覆合于画背。（5）持棕刷排刷粘合。
(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 聚甲基丙烯酸甲脂黏合剂的特点
【◆参考答案◆】：①具有橡胶的柔软性和弹性。②无色透明③化学稳定性好，有耐热、耐溶剂、耐水的良好性能。④具有很高的黏合性能。⑤机械性能好，具有耐洗涤性、耐干洗，有良好的操作性能。
(4)【◆题库问题◆】：[判断题] 唐代凿山为陵的帝王陵非常普遍。
A．正确
B．错误
A．正确
B．错误
【◆参考答案◆】：正确
(5)【◆题库问题◆】：[单选] 中国考古学之父是谁（）
A．裴文中
B．高蒙河
C．李济
D．夏鼐
A．裴文中
B．高蒙河
C．李济
D．夏鼐
【◆参考答案◆】：C
(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] 石峡文化
【◆参考答案◆】：石峡文化是距今约4800～4300年间，分布在南岭南麓的考古学文化。1）石器加工技术相当高：选料讲究，充分利用切割、钻孔、磨制和抛光技术。有一批与岭南其他地区截然不同的器物：翻土用的石攫和大型的有肩有段石铲、木工用的大型厚体长身锛和成套卷刃圆凿、与宗教有关的玉琮、数量众多制作精良的石镞等。2）陶器以灰色为主色调，烧成温度约1000℃，部分为模制，个体大。最多见的是圈足器。其中的贮藏器以藏酒（？）的壶较多，罐则是藏粮食的；其中的盛食器一般都有子母口、略深腹、圜底，圈足有裙状的和喇叭状的。三足的炊煮器也不少。其中又以浅腹、近平底、高足的"煎炒器"为多。所有陶器的装饰纹饰以各种式样的镂孔最具特色，其他有附加堆纹和极少量压印纹。3）石峡文化墓葬的墓壁多经火烧，流行二次葬，次次都瘗埋随葬品，而且数量颇多，在已发掘的102座墓中共出随葬品2400多件，而M42则占有151件。4）现知1970年代石峡遗址的发掘区的北、西、南均有长房子，中间则为墓葬。这虽然是一个比较奇怪的现象，但却告诉我们：村落布局略有规划。5）出土有碳化稻谷。6）上述的情况说明石峡文化的经济类型是以狩猎采集为辅助的锄耕农业经济；人们讲究"烹调"、装饰、宗教娱乐，生活充实、内容丰富；有权威在影响着人们的占有欲膨胀、贫富分化和共同意识。7）接受昙石山文化、良渚文化、甚至典型龙山文化的影响；甚至是经海路来的影响。
(7)【◆题库问题◆】：[单选] 关于不提倡挖掘秦始皇陵的原因下列说法错误的事（）
A．破坏旅游业收入
B．研究水平欠缺
C．管理水平不足
D．保护手段、理念不够先进
A．破坏旅游业收入
B．研究水平欠缺
C．管理水平不足
D．保护手段、理念不够先进
【◆参考答案◆】：A
(8)【◆题库问题◆】：[单选] 宋体（），横画的右边及横竖转角处有装饰角，均齐、秀丽、典雅，多用于宣传印刷物的文字设计。
A．横细竖粗
B．横粗竖细
C．横竖一样粗细
A．横细竖粗
B．横粗竖细
C．横竖一样粗细
【◆参考答案◆】：A
(9)【◆题库问题◆】：[问答题] 中国书画作伪的方式有哪些？怎样鉴别？
【◆参考答案◆】：
1、摹仿作伪，这里指的是旧时一些专门造假书画的作坊。这些作伪作坊通常雇佣许多学徒，这些学徒多是一些十来岁的小孩童。刚进店时，师傅并不让他们马上学习古玩方面的知识，而是让他们每天随便写字、绘画。约三五天后，师傅就能判别谁长于写字，谁长于绘画，如果两者都不行，则被解雇。然后把善于写字、绘画的留下来，让他们每天各自绘、写。这样又近半年时间，师傅又要判别谁的字与哪个书家的字相似，谁的画又与哪个画家的画相似，这样选择确定下来后，就让徒弟们专攻某书画家的字、画。这样，专业目标选定后，就让徒弟们依照所指定的书画长年临摹，终日不断。其它的字画均不准学，其它的杂事也不让做，这样十几二十年如一日地摹仿，虽然并非所有徒弟都能学成，但总有二、三人所仿的书画可以乱真。然后，师傅找来所仿书画家常用的纸和墨，以及他们的生平活动的重要事件让徒弟们熟识于心。这样，徒弟们就能根据书画家们的生平事件，仿其笔法"创造"一些书画伪作，或照原迹临摹出来。总之，伪造的书画让人一眼就能判定是某某书画家的作品，伪作造成以后，再用"使旧法"使纸质和墨色变旧，印色也同样变旧，再照当时的旧样式装裱起来，然后再将其变旧，这样，就使得伪作与某名家的真迹完全相仿，这种作伪方式可以说是苦心孤诣、毫无破绽，没有高超的艺术鉴赏能力则难以判断。
2、补题、改题宋、元书画家的作品往往不落款识，而且往往不加印章，即使有也多加于书画的背面，或画面之间，题款的字又很小。古玩商买到这样的作品后，就往往要加名家的款或改为大名家的题款，这种作伪方法形式上较为简便，但需要的知识却较多、要求也较高。
3、用旧纸仿旧书画中国的书画，每一时期所用的纸绢的质量都有不同，所以鉴别书画首先是要看书画的用纸。高明的作伪者在这一点上是考虑周全的，他们的仿作一般都是用旧纸，然而旧纸在现在很难寻到，所以通常是用宋元明清的写经纸，或从手卷的空白处裁下，或把册页的空白页取下来。用旧纸仿造的书画，大都是古代大名家，而且手段技巧也很高明，一般人是不易觉察明了的。
4、题跋作伪古旧书画由于保藏久远，经手人也多，而且某一时期的藏有者往往在书画的前后加以题跋，写几句话，盖一个印，这些附加成分一般称为"帮手"，而且书画的价格也往往受题跋的多少、题跋者的名气大小变化，有些题跋者本人就是著名的书画大家。因而，割裂、重组书画题跋就成为作伪的另一常用手段。通常是将名人的题跋偷换在书画上。这种作伪方式往往不易察明，因为画和跋都是真迹。但有些拙劣的作伪者也常会自露马脚，如像题跋者的年代先于书画作者的年代这一类荒唐的事情每有发生。所以鉴别这一类伪作需要比较全面的知识。
古旧书画作伪的方法很多，限于篇幅，这里不能一一详细介绍。无德商人伪造古书画也多伴随销售中的种种伎俩，购买鉴定时必须倍加小心。在"使旧法"中，常见的染旧方法是鼠灰和麦黄两种颜色，前者染色的方法是用旧的糊墙纸和碱水，加上新书画一起煮，煮好以后将书画取出晒干，其颜色即呈鼠灰色；后者则是红糖水加藤黄所染成，染成后晒干，加香灰一抹即成麦黄。而印色的"使旧"常常是把它浸泡在水里，然后取出晒干，这样反复多次，印色就变为暗色了，而且浸入纸质之中。另外，为了伪制旧书画上的虫咬的迹象，往往把伪作放在一个罐中，里面放一些暗蛀书虫，盖上几月取出，伪作上即满是虫咬的痕迹。总之，作伪者总是想方设法把伪作制成与古旧作品或原迹一模一样。到了现代，由于高科技在印刷术中的运用，可以将古代名字画直接印在纸绢上，与原作一模一样，最近这样的印刷伪品频繁在市场中出现，更须引起警惕。但这类画也好判断：其一、印刷品没有原作那种力透纸背的笔墨感觉，尤其是纸绢的背面最容易看出来；其二，这种用于印刷的纸绢多不时旧纸绢，只要对旧纸绢稍有认识的就能识别；其三，从装裱方式上能体现差别。
1、摹仿作伪，这里指的是旧时一些专门造假书画的作坊。这些作伪作坊通常雇佣许多学徒，这些学徒多是一些十来岁的小孩童。刚进店时，师傅并不让他们马上学习古玩方面的知识，而是让他们每天随便写字、绘画。约三五天后，师傅就能判别谁长于写字，谁长于绘画，如果两者都不行，则被解雇。然后把善于写字、绘画的留下来，让他们每天各自绘、写。这样又近半年时间，师傅又要判别谁的字与哪个书家的字相似，谁的画又与哪个画家的画相似，这样选择确定下来后，就让徒弟们专攻某书画家的字、画。这样，专业目标选定后，就让徒弟们依照所指定的书画长年临摹，终日不断。其它的字画均不准学，其它的杂事也不让做，这样十几二十年如一日地摹仿，虽然并非所有徒弟都能学成，但总有二、三人所仿的书画可以乱真。然后，师傅找来所仿书画家常用的纸和墨，以及他们的生平活动的重要事件让徒弟们熟识于心。这样，徒弟们就能根据书画家们的生平事件，仿其笔法"创造"一些书画伪作，或照原迹临摹出来。总之，伪造的书画让人一眼就能判定是某某书画家的作品，伪作造成以后，再用"使旧法"使纸质和墨色变旧，印色也同样变旧，再照当时的旧样式装裱起来，然后再将其变旧，这样，就使得伪作与某名家的真迹完全相仿，这种作伪方式可以说是苦心孤诣、毫无破绽，没有高超的艺术鉴赏能力则难以判断。
2、补题、改题宋、元书画家的作品往往不落款识，而且往往不加印章，即使有也多加于书画的背面，或画面之间，题款的字又很小。古玩商买到这样的作品后，就往往要加名家的款或改为大名家的题款，这种作伪方法形式上较为简便，但需要的知识却较多、要求也较高。
3、用旧纸仿旧书画中国的书画，每一时期所用的纸绢的质量都有不同，所以鉴别书画首先是要看书画的用纸。高明的作伪者在这一点上是考虑周全的，他们的仿作一般都是用旧纸，然而旧纸在现在很难寻到，所以通常是用宋元明清的写经纸，或从手卷的空白处裁下，或把册页的空白页取下来。用旧纸仿造的书画，大都是古代大名家，而且手段技巧也很高明，一般人是不易觉察明了的。
4、题跋作伪古旧书画由于保藏久远，经手人也多，而且某一时期的藏有者往往在书画的前后加以题跋，写几句话，盖一个印，这些附加成分一般称为"帮手"，而且书画的价格也往往受题跋的多少、题跋者的名气大小变化，有些题跋者本人就是著名的书画大家。因而，割裂、重组书画题跋就成为作伪的另一常用手段。通常是将名人的题跋偷换在书画上。这种作伪方式往往不易察明，因为画和跋都是真迹。但有些拙劣的作伪者也常会自露马脚，如像题跋者的年代先于书画作者的年代这一类荒唐的事情每有发生。所以鉴别这一类伪作需要比较全面的知识。
古旧书画作伪的方法很多，限于篇幅，这里不能一一详细介绍。无德商人伪造古书画也多伴随销售中的种种伎俩，购买鉴定时必须倍加小心。在"使旧法"中，常见的染旧方法是鼠灰和麦黄两种颜色，前者染色的方法是用旧的糊墙纸和碱水，加上新书画一起煮，煮好以后将书画取出晒干，其颜色即呈鼠灰色；后者则是红糖水加藤黄所染成，染成后晒干，加香灰一抹即成麦黄。而印色的"使旧"常常是把它浸泡在水里，然后取出晒干，这样反复多次，印色就变为暗色了，而且浸入纸质之中。另外，为了伪制旧书画上的虫咬的迹象，往往把伪作放在一个罐中，里面放一些暗蛀书虫，盖上几月取出，伪作上即满是虫咬的痕迹。总之，作伪者总是想方设法把伪作制成与古旧作品或原迹一模一样。到了现代，由于高科技在印刷术中的运用，可以将古代名字画直接印在纸绢上，与原作一模一样，最近这样的印刷伪品频繁在市场中出现，更须引起警惕。但这类画也好判断：其一、印刷品没有原作那种力透纸背的笔墨感觉，尤其是纸绢的背面最容易看出来；其二，这种用于印刷的纸绢多不时旧纸绢，只要对旧纸绢稍有认识的就能识别；其三，从装裱方式上能体现差别。
(10)【◆题库问题◆】：[单选] 热释光的方法可以用来测量哪种器物的年代（）
A．铜器
B．铁器
C．瓷器
D．丝制品
A．铜器
B．铁器
C．瓷器
D．丝制品
【◆参考答案◆】：C