(1)【◆题库问题◆】：[问答题] 魏晋南北朝时期文学观念的变迁表现在哪些方面？

【◆参考答案◆】：
魏晋时期文学观念的变化，首先表现在创作主题的变化。有先秦两汉的政治教化主题变为个人悲欢遭际，或者说由社会思想主题变为个人情感主题；
其次，重视作家的创作个性。魏晋名士，不受名教束缚，放浪形骸，率性而为，任其自然，这种个性自由发展的风气，极大地促进了当时文学创作和文学思想的变化。
第三，重视文学创作本身特点与规律之研究。如曹丕的"文气"说，陆机的"缘情"说等。

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述唐代的小说理论批评。

【◆参考答案◆】：（1）唐人传奇的发展带来了小说观念的变化。（2）鲁迅《中国小说史略》认为唐人"始有意为小说"，即指小说理论观念自觉精神的萌芽。（3）唐代史官与文人的看法并不一致，史官求"实"，观念偏于保守传统；文人重"文"，更多从艺术创造方面着眼。（4）由于受到市民意识与传奇小说的影响，一些古文家如韩愈、柳宗元等也从理论上积极提倡古文小说。明确指出小说是一种具有特殊艺术本质的文学创作。

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简要评价读者批评方法。

【◆参考答案◆】：①读者批评把读者的阅读活动置于文学批评的中心，并把读者的作用提到了前所未有的高度，带来了文学批评的又一次转向，这次转向对于孤立研究文本的做法有重要的历史意义。②但把读者的能动型视为作品产生效果的决定性因素，这容易导致效果的相对论，而且会使创作越来越迎合读者的需要和兴趣。③强调了读者生产性，忽视了作者的作用这同样是片面的。

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 结合具体作品试评述王国维的“有我之境”“无我之境”说。

【◆参考答案◆】：王国维又从美学上根据作者主观介入程度的差异而区分为"有我之境"和"无我之境"："有有我之境，有无我之境。……有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物"。从他的论述和所举的例子来看，所谓"有我之境"即是在作品中能比较明显地看出作者主观色彩的景物描写乃至艺术境界；而"无我之境"则是诗人主观色彩较为隐晦、物我完美地统一的景物描写乃至艺术境界。他又引用西方美学思想中有关优美和壮美的区别来概括这两种境界的基本形态的美学特征："无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。"

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 《楚辞·渔父》的语言形式特点是：（）。
A．白话
B．骈散相间
C．赋体
D．骈体

【◆参考答案◆】：B

(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] 盛唐气象

【◆参考答案◆】：
严羽论诗以盛唐为法，在《答吴景仙书》中说"盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚。"可见"盛唐气象"是指盛唐诗歌"笔力雄壮""气象浑厚"的特征。具体地说，有浑然一体的整体意象美；有韵味深长的朦胧含蓄美；有不落痕迹的自然化工美；有抑扬顿挫的诗歌格律美。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《典论·论文》批评了当时文坛上哪些不良现象？

【◆参考答案◆】：首先，曹丕批评了"文人相轻"的风气，认为"文人相轻，自古而然。"他在举例说明"文人相轻"的文坛事例后，分析这种风气的产生原因时说："夫人善于自见，而文非一体，鲜能备善，是以各以所长，相轻所短。里语曰：’家有弊帚，享之千金。’斯不自见之患也。"可以说，曹丕对"文人相轻"的风气的批评是相当深刻和实事求是的。其次，曹丕反对好古贱今，批评当时"贵远贱近，向声背实"的不良倾向，这种风气产生的原因在于失之于考察和盲目的迷信。他通过批评，实际上肯定了今胜于古，肯定了文学的进步和进化，是一种文学进化论的思想。肯定了今胜于古，这在当时也是一种难得的见解。

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 批评家正面提出和展开自己对作品的看法通常有两条途径是（）
A．描述和论证
B．分析与综合
C．论述与抒情
D．归纳与演绎

【◆参考答案◆】：A

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 荀子《解蔽》批评庄子“（）”。

【◆参考答案◆】：蔽于天而不知人

(10)【◆题库问题◆】：[单选] 从《天才梦》看，张爱玲认为自己是（）。
A．讽刺型作家
B．天才型作家
C．勤勉型作家
D．批判型作家

【◆参考答案◆】：B