试述唐初陈子昂的诗文主张。(1)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述唐初陈子昂的诗文主张。
【◆参考答案◆】：
陈子昂是初唐诗歌革新运动的主将之一。
对齐梁文风中忽视作品社会内容，不注意整体审美形象表示强烈不满，针对这两方面，他提出"兴寄论"与"风骨论"的文学创作主张。"兴寄"既是强调作品要有充实的社会内容，同时也是重视诗歌整体审美形象的表现。要求形象中有寄托，有现实意义。要求文学作品表现政治理想抱负，有济世安民的广阔社会内容。"风骨"则要求有刚健明朗的文风，反对过分讲究技巧。他的诗歌创作实践就遵循着自己的理论主张，如他的《感遇诗》、《登幽州台歌》等等，就既有"风骨"，又有"兴寄"。与陈子昂同时的卢藏用评价他说"卓立千古，横制颓波，天下翕然，质文一变。"
陈子昂是初唐诗歌革新运动的主将之一。
对齐梁文风中忽视作品社会内容，不注意整体审美形象表示强烈不满，针对这两方面，他提出"兴寄论"与"风骨论"的文学创作主张。"兴寄"既是强调作品要有充实的社会内容，同时也是重视诗歌整体审美形象的表现。要求形象中有寄托，有现实意义。要求文学作品表现政治理想抱负，有济世安民的广阔社会内容。"风骨"则要求有刚健明朗的文风，反对过分讲究技巧。他的诗歌创作实践就遵循着自己的理论主张，如他的《感遇诗》、《登幽州台歌》等等，就既有"风骨"，又有"兴寄"。与陈子昂同时的卢藏用评价他说"卓立千古，横制颓波，天下翕然，质文一变。"
(2)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述金圣叹的小说理论批评思想。
【◆参考答案◆】：
金圣叹的小说理论主要成就在艺术理论方面。一是认识到小说与历史的区别，他说《史记》是"以文运事"，《水浒》是"因文生事"，认为历史是叙述已经发生的事，而小说却是虚构的。二是提出小说创作的"三境"说，即"圣境""神境""化境"，最高境界是化境，即已经达到心手两忘，没有人工痕迹，而合乎化工造物的境界。三是人物形象塑造理论，提出以形写神、同中有异、陪衬突出、个性化语言、合乎人情物理等方法。四是作家论，提出"澄怀格物""因缘生法"等。五是结构论，强调结构的整体性、有机性等等。
金圣叹的小说理论主要成就在艺术理论方面。一是认识到小说与历史的区别，他说《史记》是"以文运事"，《水浒》是"因文生事"，认为历史是叙述已经发生的事，而小说却是虚构的。二是提出小说创作的"三境"说，即"圣境""神境""化境"，最高境界是化境，即已经达到心手两忘，没有人工痕迹，而合乎化工造物的境界。三是人物形象塑造理论，提出以形写神、同中有异、陪衬突出、个性化语言、合乎人情物理等方法。四是作家论，提出"澄怀格物""因缘生法"等。五是结构论，强调结构的整体性、有机性等等。
(3)【◆题库问题◆】：[问答题] 为什么说老子的“大音希声，大象无形”为中国古代艺术意境理论的产生奠定了哲学和美学基础？
【◆参考答案◆】：
老子的"大音希声，大象无形"理论体现了绝弃人工，委任自然的审美特征，是一个有无相生、虚实相成的完美境界，它含有无穷妙趣，使人体会不尽，给人以丰富的想象余地，这实际上也就是中国古代艺术意境的主要特征。
老子的"大音希声，大象无形"理论体现了绝弃人工，委任自然的审美特征，是一个有无相生、虚实相成的完美境界，它含有无穷妙趣，使人体会不尽，给人以丰富的想象余地，这实际上也就是中国古代艺术意境的主要特征。
(4)【◆题库问题◆】：[问答题] 试论严羽诗学思想的继承和发展。
【◆参考答案◆】：
严羽的诗学思想在宋代超越众家之上，不是偶然的，他是有继承和创新。首先，他"以禅喻诗"有继承和创新，以禅喻诗并非始于严羽，唐代许多诗人都学禅，如王维特别善于将禅意融入诗心，使诗境与禅境合一，中唐皎然、灵澈、刘禹锡等人论诗歌意境，均与禅境紧密相联。宋代禅宗有了更大发展，文人学禅更为普遍，如苏、黄均为禅宗居士，并被列入禅宗法嗣，以禅喻诗相当普遍。但严羽在继承前人的基础上又有所发展，他有明确的针对性，是针对江西诗派的，另外有比较完整的理论体系，所以比前人的影响大。其次，他的"别材""别趣"说、"兴趣"说，显然受到钟嵘、司空图等人的影响，如果按"言志"和"缘情"来分的话，他们都属于"缘情"派，《四库全书提要》就指出"羽之持论，又源于图""独任性灵，扫除美刺"，论诗不讲政治教化，言志讽谏，专讲意兴趣味，论诗宗主盛唐，这和钟嵘的"滋味"说、司空图的"辨于味而后可以言诗""味外之旨""韵外之致"的思想是一致的。但严羽的"别材""别趣""兴趣"说有很强的针对性，是针对苏、黄和江西诗派等以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗的流弊而提出的，有现实意义，对宋诗缺乏形象性、缺乏审美性有纠偏作用。另外对后世的格调说、神韵说都产生了很大的影响
严羽的诗学思想在宋代超越众家之上，不是偶然的，他是有继承和创新。首先，他"以禅喻诗"有继承和创新，以禅喻诗并非始于严羽，唐代许多诗人都学禅，如王维特别善于将禅意融入诗心，使诗境与禅境合一，中唐皎然、灵澈、刘禹锡等人论诗歌意境，均与禅境紧密相联。宋代禅宗有了更大发展，文人学禅更为普遍，如苏、黄均为禅宗居士，并被列入禅宗法嗣，以禅喻诗相当普遍。但严羽在继承前人的基础上又有所发展，他有明确的针对性，是针对江西诗派的，另外有比较完整的理论体系，所以比前人的影响大。其次，他的"别材""别趣"说、"兴趣"说，显然受到钟嵘、司空图等人的影响，如果按"言志"和"缘情"来分的话，他们都属于"缘情"派，《四库全书提要》就指出"羽之持论，又源于图""独任性灵，扫除美刺"，论诗不讲政治教化，言志讽谏，专讲意兴趣味，论诗宗主盛唐，这和钟嵘的"滋味"说、司空图的"辨于味而后可以言诗""味外之旨""韵外之致"的思想是一致的。但严羽的"别材""别趣""兴趣"说有很强的针对性，是针对苏、黄和江西诗派等以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗的流弊而提出的，有现实意义，对宋诗缺乏形象性、缺乏审美性有纠偏作用。另外对后世的格调说、神韵说都产生了很大的影响
(5)【◆题库问题◆】：[单选] 形式主义的什克洛夫斯基在分析托尔斯泰小说时提出（）
A．文学性概念
B．陌生化概念
C．非个性论
D．诗性语言
A．文学性概念
B．陌生化概念
C．非个性论
D．诗性语言
【◆参考答案◆】：B
(6)【◆题库问题◆】：[问答题] 谈谈你对意境理论的认识。
【◆参考答案◆】：
意境理论是在意象理论的基础上发展而来的。"意象"这一概念，是由先秦的言、象、意经由魏晋玄学慢慢演化而来，作为文艺学的概念最早出现在《文心雕龙神思》篇"窥意象而运斤"，但这只是意中之象的意思，唐代以降，意象多指诗歌艺术形象了。主要是指主观的"意"和客观的"象"的有机统一。王昌龄的《诗格》、皎然的《诗式》、刘禹锡《董氏武陵集纪》等著作中已出现"境"的概念，特别是皎然的《诗式》已比较深刻地认识到意境的基本特征，如"采奇于象外""缘境不尽曰情"等等，刘禹锡的"境生于象外"的提出，把对诗歌意境美学特征的研究推进到一个新阶段，并且直接启发了晚唐司空图"象外之象，景外之景"说的提出，到了司空图，已完成唐代诗歌意境理论的研究，为后世意境理论的研究奠定了坚实的基础。
意境理论是在意象理论的基础上发展而来的。"意象"这一概念，是由先秦的言、象、意经由魏晋玄学慢慢演化而来，作为文艺学的概念最早出现在《文心雕龙神思》篇"窥意象而运斤"，但这只是意中之象的意思，唐代以降，意象多指诗歌艺术形象了。主要是指主观的"意"和客观的"象"的有机统一。王昌龄的《诗格》、皎然的《诗式》、刘禹锡《董氏武陵集纪》等著作中已出现"境"的概念，特别是皎然的《诗式》已比较深刻地认识到意境的基本特征，如"采奇于象外""缘境不尽曰情"等等，刘禹锡的"境生于象外"的提出，把对诗歌意境美学特征的研究推进到一个新阶段，并且直接启发了晚唐司空图"象外之象，景外之景"说的提出，到了司空图，已完成唐代诗歌意境理论的研究，为后世意境理论的研究奠定了坚实的基础。
(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 沈约《宋书•谢灵运传论》的最大贡献是提出了著名的（）和（）。
【◆参考答案◆】：声律论；四声八病之说
(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] （欧阳修的）“诗穷而后工”说
【◆参考答案◆】：“诗穷而后工”说是欧阳修在《梅圣俞诗集序》一文中提出来的，他认为“诗人少达而多穷”，“世所传诗者，多出于古穷人之辞也”，“愈穷则愈工”。“诗穷而后工”，是说诗人在受到困险环境的磨砺，幽愤郁积于心时，方能写出精美的诗歌作品。这种思想司马迁、钟嵘、韩愈等人的诗文论中也有类似观点，大体都是讲创作主体的生活与创作潜能之关系。欧阳修则进一步将作家的生活境遇、情感状态直接地与诗歌创作自身的特点联系起来：一是诗人因穷而“自放”，能与外界建立较纯粹的审美关系，于是能探求自然界和社会生活中的“奇怪”；二是郁积的情感有助于诗人“兴于怨刺”，抒写出曲折入微而又带有普遍性的人情。这是对前人思想的深入发展。
(9)【◆题库问题◆】：[单选] 金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出二者分别是（）。
A．"因文生事"和"以文运事"
B．"以文运事"和"因文生事"
C．"因事作文"和"文事相济"
D．"因事生文"和"因文运事"
A．"因文生事"和"以文运事"
B．"以文运事"和"因文生事"
C．"因事作文"和"文事相济"
D．"因事生文"和"因文运事"
【◆参考答案◆】：B
(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 曹丕《典论·论文》研究了不同类型文体的特点，指出“文（）同而（）异”。
【◆参考答案◆】：本；末