(1)【◆题库问题◆】：[多选] 下列文学观念中属于读者批评理论观点的有（）
A．文学文本的客观性
B．作品意义的不确定性
C．作品的客观性仅是一种假象
D．读者把理解代入阅读活动
E．文艺的进程应该理解为一种对话过程

【◆参考答案◆】：B, C, D, E

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 张爱玲的小说《沉香屑第一炉香》发表于（）。
A．《二十世纪》
B．《西风》
C．《紫罗兰》
D．《大公报》

【◆参考答案◆】：C

(3)【◆题库问题◆】：[问答题] 刘大魁所说的“神气”的含义是什么？

【◆参考答案◆】：
刘大魁所说的"神气"，神是指文章中自然天成、不落痕迹，又能充分展示作者精神面貌特征的化工境界，气是指文章中具体体现这种化工境界、并带有作者个性、气质的行文气势。神比较抽象，而气相对地说比较具体，气是神的集中表现。他还认为神气是通过文章的音节而体现出来的，只有在吟诵的过程中才能深深体会神气之特点。

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 王夫之的诗学著作颇丰，其中一部论古代诗歌创作、批评、鉴赏的诗话性著作是（）。
A．《姜斋诗话》
B．《诗广传》
C．《明诗评选》
D．《古诗评选》

【◆参考答案◆】：A

(5)【◆题库问题◆】：[多选] 评价文学作品的艺术标准，可具体化为以下几方面内容（）
A．反映生活的真实性
B．艺术形象的典型性
C．作品组构的整体性
D．艺术表现的独创性
E．作品特色的民族性

【◆参考答案◆】：A, B, C, D, E

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述李渔的戏曲理论成就。

【◆参考答案◆】：（1）李渔的戏曲理论著作主要有《闲情偶记》，其中的《词曲部》和《演习部》被后人合为《李笠翁曲话》。（2）构建了完整的戏曲理论体系。他以舞台性为核心，将戏曲理论批评提高到戏剧美学的角度，建立起完备的戏曲理论体系。他强调戏剧活动的有机整体性，他把剧本写作、演员表演和舞台演出看作是一个不可分割的完整过程，论述涉及编、导、演和观众各个环节，体现了其戏曲理论体系的全面性、创新性和深刻性。（3）在戏曲功能方面，他提出要娱乐与教化相结合的主张，要求不仅"自娱""娱人"，而且要劝善惩恶。（4）在戏曲结构方面，他明确提出戏曲创作要"结构第一"。指出结构是戏曲各部分中居于最重要的位置，而且处在戏曲创作过程中最先的次序，并提出了若干具体主张。（5）在戏曲人物方面，他主张人物应是来源于现实生活的真实，并在生活真实的基础羊进行艺术加工，形成艺术真实；他认为戏曲人物应个性鲜明，要求复杂与单纯、共性与个性的辩证统一。对戏曲作家，则要求能深入生活，观察体验人情物理，同时要合理展开想象，化身为剧中人物。（6）在戏曲语言方面，他提出词采先于音律和严格遵循曲谱的主张。（7）总之，李渔在融汇前人理论的基础上，建构了富有创见的、完整的戏曲理论体系，成为封建时代古典剧论的集大成者，至今仍有借鉴意义。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 为什么说老子的“大音希声，大象无形”为中国古代艺术意境理论的产生奠定了哲学和美学基础？

【◆参考答案◆】：
老子的"大音希声，大象无形"理论体现了绝弃人工，委任自然的审美特征，是一个有无相生、虚实相成的完美境界，它含有无穷妙趣，使人体会不尽，给人以丰富的想象余地，这实际上也就是中国古代艺术意境的主要特征。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 钟嵘认为五言诗有三个源头：《（）》、《小雅》、《楚辞》。

【◆参考答案◆】：国风

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 先秦诸子中最重视文艺的是（），道、墨、法三家对文艺都有不同程度的否定。

【◆参考答案◆】：儒家

(10)【◆题库问题◆】：[多选] 20世纪文学批评变化发展的动力是（）
A．继承
B．批判
C．肯定
D．否定
E．理解

【◆参考答案◆】：B, D