(1)【◆题库问题◆】：[单选] 索绪尔的语言学理论直接影响了（）.
A．新历史主义批评
B．结构主义批评
C．读者批评
D．女权主义批评

【◆参考答案◆】：B

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 下列《进学解》中的词语，可解释为精心造就人才的是：（）。
A．刮垢磨光
B．细大不捐
C．爬罗剔抉
D．贪多务得

【◆参考答案◆】：A

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] “（），晋宋莫传”、“彩丽竞繁而兴寄都绝”是陈子昂对晋宋以来特别是齐梁文学提出的尖锐批评。

【◆参考答案◆】：汉魏风骨

(4)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述现代文体学的理论特征。

【◆参考答案◆】：①以语言分析为本位。文体学批评的研究对象是文学文本的语言，从文学文本中的语言表达层次和效果入手来分析文学文本是文体学批评的首要特征。②具有较强的可操作性。其步骤为了解词的所有直接意义和内涵意义；寻找结构和模式；辨认语境。③强调客观性、实证性。反对凭主观印象和个人感受进行价值判断，主张对文本进行细读，要求言必有据

(5)【◆题库问题◆】：[名词解释] 小说“三境”

【◆参考答案◆】：
金圣叹提出的小说创作理论。"圣境"是指"心之所至，手亦至焉者"，即手能适应心的要求，这从"人工"的角度来说，已经是很高的水平了，并非一般人所能达到。"神境"是指"心之所不至，手亦至焉者"，即心没有完全想到的，手也能神妙莫测地表达出来。这种境界比"人工"要高出很多很多，已经有了某种非"人工"所能达到的水平，但还没有完全与自然相合。"化境"是指"心之所不至，手亦不至焉者"，即已经达到了心、手两忘，完全没有"人工"痕迹，而合乎化工造物的境界了。金圣叹认为施耐庵对武松打虎一段的描写已达到了"化境"。

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 唐代殷璠的《（）》强调诗歌创作的兴象。

【◆参考答案◆】：河岳英灵集

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 司空图在《与王驾评诗书》中提出：“（）。”这是讲基本性质。

【◆参考答案◆】：长于偕，乃诗家之所尚者

(8)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述孔子的文学思想。

【◆参考答案◆】：
孔子的文学思想以"诗教"为核心，强调文学要为政治教化服务，认为文学是以仁义礼乐教化百姓的最好手段。具体表现在以下几个方面：认为文艺有修身成人的作用，如"兴于诗，
立于礼，成于乐"，是干政的必要条件，如"颂《诗》三百，授之以政，不达；使于四方，不能专对；虽多，亦奚以为？"；明确提出论诗的标准"思无邪"，认为诗歌内容应符合儒家的伦理道德规范；提出著名的"兴、观、群、怨"说，认为文艺有感发意志、认识社会、团结百姓、讽刺政治等价值等等。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述李渔的戏曲理论成就。

【◆参考答案◆】：（1）李渔的戏曲理论著作主要有《闲情偶记》，其中的《词曲部》和《演习部》被后人合为《李笠翁曲话》。（2）构建了完整的戏曲理论体系。他以舞台性为核心，将戏曲理论批评提高到戏剧美学的角度，建立起完备的戏曲理论体系。他强调戏剧活动的有机整体性，他把剧本写作、演员表演和舞台演出看作是一个不可分割的完整过程，论述涉及编、导、演和观众各个环节，体现了其戏曲理论体系的全面性、创新性和深刻性。（3）在戏曲功能方面，他提出要娱乐与教化相结合的主张，要求不仅"自娱""娱人"，而且要劝善惩恶。（4）在戏曲结构方面，他明确提出戏曲创作要"结构第一"。指出结构是戏曲各部分中居于最重要的位置，而且处在戏曲创作过程中最先的次序，并提出了若干具体主张。（5）在戏曲人物方面，他主张人物应是来源于现实生活的真实，并在生活真实的基础羊进行艺术加工，形成艺术真实；他认为戏曲人物应个性鲜明，要求复杂与单纯、共性与个性的辩证统一。对戏曲作家，则要求能深入生活，观察体验人情物理，同时要合理展开想象，化身为剧中人物。（6）在戏曲语言方面，他提出词采先于音律和严格遵循曲谱的主张。（7）总之，李渔在融汇前人理论的基础上，建构了富有创见的、完整的戏曲理论体系，成为封建时代古典剧论的集大成者，至今仍有借鉴意义。

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 刘勰认为风格可以归纳为八种类型（）。八类又可分为互相对应的四组：雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛，壮与轻乖。

【◆参考答案◆】：：典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、轻靡、新奇