(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 从《黄泥街》到《突围表演》，再到《思想汇报》，（）小说在描画人类突围困境和实现自我认识的艰辛历程上，完成了一个近似“人性三部曲”的作品系列。

【◆参考答案◆】：残雪

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 以深刻的反封建精神和现代意识，以新颖独特的方法，手法形式，显示了和过去文学不同的崭新面貌，成为现代文学开山之作的是《（）》。

【◆参考答案◆】：狂人日记

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 谈谈艾青诗歌创作的不同时期。

【◆参考答案◆】：第一时期是"大堰河"时期（1933-1937），因代表作《大堰河——我的保姆》而得名，此外艾青还写了《透明的夜》，《芦笛》等，这一时期的诗使得艾青得到文坛的普遍关注，也确立了他以后创作的方向。第二个时期是"向太阳"时期（1937-1940），因长诗《向太阳》而得名，是其创作的高峰期，写下了大量的优秀诗篇，如《雪落在中国的大地上》、《北方》、《火把》、《我爱这土地》等，这些诗使艾青成为抗战时期最有代表性的诗人之一。第三个时期是延安至文革结束（1941-1978）。这一时期艾青诗歌处于萎缩、停顿时期。第四个时期是"归来的歌"时期（1978-1996），以其诗集《归来的歌》而得名，这时期艾青又进入了一个诗歌创作的高峰期，这时期的诗在保有了以往风格的基础上，更注意理性的挖掘，因而也显得更为凝练、深邃。

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 谈谈郭沫若诗剧的结构特点。

【◆参考答案◆】：郭沫若诗剧在结构上的最大特点是以情绪的流动为主线的结构方式。郭沫若写诗剧象写诗一样，主要是驰骋自己的意念，抒发自己的感情。象《棠棣之花》，"全部只在诗意上盘旋"。因此，情绪就成了他诗剧结构的焦点或线索。由此，也使他的诗剧往往"浓化诗意"、"淡化情节"、"重内在旋律"（情绪的发展）、"轻外在旋律"（情节结构）。《棠棣之花》与《湘累》只有一个抒情场面，几乎没有什么情节，只着力于人物情绪的宣泄。《女神之再生》只注重表现人物思想情绪的抑扬顿挫的"内在旋律"，而对女神们与其中另两个主要人物颛顼、共工的矛盾，诗人并没有展开具体的描写，颛顼、共工两人为"争帝"而进行的打斗场面，主要是为女神的思想情绪的发展作积蓄因素，以引出女神最后造出个新鲜太阳的思想情绪。郭沫若诗剧有着鲜明独特的抒情方式，他的抒情角度和所抒发的情感都有鲜明的个性特征。郭沫若从"自我"出发，经由对"自我"的极度扩张，使其扩张到与宇宙同体甚至比宇宙具有更大的吞吐能量，这正是其诗剧典型的情绪结构模式。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 请举例分析鲁迅小说中劳动妇女形象的反封建意义。

【◆参考答案◆】：《祝福》与《离婚》都是以劳动妇女形象为聚焦点的。鲁迅通过祥林嫂的形象，以揭露夫权为中心，控诉了"全部封建宗法的思想和制度"，把广大被压迫人民逼向绝境。作品的战斗锋芒，直指整个封建社会，在《祝福》的评论中，人们指出它是礼教吃人，是《狂人日记》所提出的"仁义道德"吃人在妇女身上的体现。至于《离婚》中的爱姑，却是一位与众不同的"出格"的妇女，她的出格以她的大胆、泼辣和强烈的反抗性为表现。祥林嫂被"封建宗法的思想和制度"，尤其是夫权的绳索束缚住，爱姑则敢于挣脱夫权的束缚。在她身上已经具有近代社会平等思想的萌芽。自然，在当时的社会，爱姑的斗争不能不以失败告终，这是历史的必然。但《离婚》提出了一个新的重要思想：被压迫人民和妇女要从封建宗法的制度和思想中解放出来，必须把斗争矛头指向一切权力的中心——以豪绅地主为代表的封建政权，同时必须克服畏惧心理，增强斗争勇气和信心。这反映了鲁迅反封建革命思想的重大进展。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 艾青在艺术上是如何借鉴西方象征派诗歌的。

【◆参考答案◆】：在借鉴西方象征派诗歌的过程中，艾青既有吸取也又改造，他既勇于吸收象征派能表现生活的艺术手法，又能剔除其神秘主义、颓废主义、唯美主义的糟粕，具体而言，他对象征派艺术手法的借鉴主要表现在三个方面。首先是诗歌内容的象征性。象征主义运动中承前启后的诗人、理论家马拉美认为，艺术是用象征体镌刻出来的思想。他提倡用形象"暗示"的手法去表现对象。为使自己的诗歌具有形象思维的特点，艾青在创作中借鉴并运用了象征派注重用形象去暗示的象征手法，他的诗多半是借助于大自然中某些客观事物作为自己心灵感受的对应物，这不但拓展了其诗作的思想内涵，而且使之更富有质感和立体感。考查艾青的创作，可以发现每一个时期他的代表诗作都可以说是"象征体镌刻出来的思想"。但同时马拉美又宣称"诗里应该经常有谜"，艾青对此是很不以为然的。他说："晦涩是由于感觉的半睡眠状态产生的；晦涩常常因为对事物的观察的忸怩而产生。"因此他的诗象征而易懂，含蓄而不晦涩，能使人产生"思而得之"的兴味，决不同于那些蓄意制造神秘气氛的象征派作品，而且他也没有把西方象征派那些消极悲观的基调照搬过来。而是把他对中国现实的深刻观察形象地描绘出来。其次是诗歌形象的流动性。形象的流动性是象征派艺术原则之一，是指诗人必须捕捉自然万物的象征含义，与之感应相通，让物质世界合精神世界交融一体，并造成读者各种官能感受互相转换合交流。象征派认为自然是个"象征之林"。象征派诗人大用特用感觉移借的交感手法，造成诗歌意象的流动性，既能使描绘的客观对象人格化，又能让诗人主观心灵具体化。艾青也认为外界客观世界和诗人主观世界是感应相通的，在诗歌中同样可以"给声音以彩色，给颜色以声音，使流逝变幻者凝形"。只有在诗人的世界里，自然与生命有了契合，矿野与山石能日夜喧谈，岩石能沉思，河流能絮语„„风、土地、树木都有了性格。艾青借鉴了象征派的形象流动性的交感技艺，并使之与自己真切的生活感受融为一炉，熔铸成自己独特的诗歌艺术。第三是诗歌语言的音乐性。马拉美要求"诗中各样东西都化为音乐发出来"，以致主张用谱写乐谱的方法写诗。艾青也赞成诗歌要有音乐旋律感，但他不象象征派这样走上形式的极端，他认为："只有和情绪相结合的韵律，才是活的韵律。"他认为生活旋律就是诗歌的节奏，反对用传统的格律概念限制住新诗自由活泼的发展，是诗歌创造格律，不是格律创造诗歌。这不仅是对象征派也对传统格律概念进行了改造，将音乐的内在旋律引进新诗的语言节奏之中，他主张诗要有"散文美"，亦即"口语美"，他写的大多数诗是章无定节，节无定韵，形无定字的自由体，但那内在的节奏和独特的旋律，使人感到具有高度的诗意的美。

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 以彼径寸茎，（）。世胄蹑高位，（）。地势使之然，（）。左思《咏史》

【◆参考答案◆】：荫此百尺条，英俊沈下僚，由来非一朝

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 郭沫若的诗集《前茅》是郭沫若思想回升后创作的（）。
A．"新时代的前茅"
B．"斗争时代的前茅"
C．"革命时代的前茅"
D．"社会主义时代的前茅"

【◆参考答案◆】：C

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 《（）》的文章（），（），善于用（），语言（）。

【◆参考答案◆】：战国策；气势纵横；论事周密；寓言譬喻；生动

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 现代女作家中，其创作几乎全部是对女性婚姻恋爱问题探索的是（）。

【◆参考答案◆】：庐隐