张若虚的七言歌行《()》前人评为“以孤篇压倒全唐”。张若虚的七言歌行《()》前人评为“以孤篇压倒全唐”。

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张若虚的七言歌行《()》前人评为“以孤篇压倒全唐”。

(1)【◆题库问题◆】:[填空题] 张若虚的七言歌行《()》前人评为“以孤篇压倒全唐”。

【◆参考答案◆】:春江花月夜

(2)【◆题库问题◆】:[单选] 唐诗知名作家目前大概是()人。
A.1000
B.2000
C.3000
D.4000

【◆参考答案◆】:B

(3)【◆题库问题◆】:[单选] 柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉,所指的是()
A.清空词
B.骚雅词
C.俚俗词
D.豪放词

【◆参考答案◆】:C

(4)【◆题库问题◆】:[单选] 韦庄共写了()首《菩萨蛮》。
A.1.0
B.3.0
C.5.0
D.8.0

【◆参考答案◆】:C

(5)【◆题库问题◆】:[问答题] “寻常三五夜,不是不婵娟。”出自诗僧栖白的一首赏月诗。请问“三五”指的是什么?

【◆参考答案◆】:“寻常三五夜,不是不婵娟。”中的“三五”指的是农历每月十五。

(6)【◆题库问题◆】:[问答题] 论“花间”香艳风格与时代风气的关系。

【◆参考答案◆】:
花间词的艳情性并不是孤立的现象,从文坛风气看,当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍,后蜀后主孟昶,都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理:"者(这)边走,那边走,只是寻花柳;那边走,者边走,莫厌金杯酒。"这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首,赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。
从文学史的发展看,"香艳"词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。
第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代;第二次是汉末至南北朝的民歌,以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及"宫体诗"为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事,而"晚唐体"和"香奁体"的出现,则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐,亦颇有名声。他自嘲:"十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。"韩?的《香奁集》则是纯然闺情之作,因"皆裾裙脂粉之语",被严羽视为一种体派,名之曰"香奁体"。"香奁体"的最大特色,便是内容上的洞房娥眉、神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。韩?的诗和词都是如此。
对一现象,范文澜从题材的角度总结道:"唐诗经中唐人穷搜苦索,连穷寒境鬼境都搜索到,境界尽辟,似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境,其中一部分确是男女相悦之情,一部分则是模仿‘楚辞’,言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。"
李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视:"拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比,与盛唐的边塞诗比,这一点便十分清楚而突出,时代精神已不在马上,而在闺房,不在世间,而在心境。"
晚唐崔道融《读杜紫微集》诗云:"紫微才调复知兵,长遣风雷笔下生。犹有枉抛心力处,多于五柳赋《闲情》。"有志于兵而不得不将心力赋闲情,非志士所愿,实为生不逢时。这已是一个无所作为的时代。这是一个声色犬马的时代。正与欧阳炯所感受到的那样:"率土之滨,家家之香径春风,宁寻越艳;处处之红楼夜月,自锁嫦娥。"诗坛受此影响,艳诗增多。而和词相比,后者在娱宾遣兴、游宴调笑的功能上更胜诗一筹,词生逢其时,能不大兴!"词为艳科",时也,势也。

(7)【◆题库问题◆】:[单选] 宴乐的构成要素不包括()。
A.清乐
B.雅乐
C.胡乐
D.法曲

【◆参考答案◆】:B

(8)【◆题库问题◆】:[填空题] 西昆体是由()的《西昆唱酬集》而得名。

【◆参考答案◆】:杨亿

(9)【◆题库问题◆】:[填空题] “苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人()和梅尧臣。

【◆参考答案◆】:苏舜钦

(10)【◆题库问题◆】:[单选] 关于词的理解,错误的是()。
A.可以称为曲子词
B.可以称为长短句、诗余
C.词本来是一个文学体式
D.是配合宴乐乐曲而填写的歌词

【◆参考答案◆】:C

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