(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 怎样评价新月派诗人徐志摩的诗？

【◆参考答案◆】：徐志摩是新月派的代表诗人。从1921年至1931年的十年间，共写了《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《游云》等四个诗集。在当时的诗坛产生过较大的影响。徐志摩说自己是"一个曾经有单纯信仰的流入怀疑的颓废"（《猛虎集》自序）的人。这话不仅概括了他的思想发展倾向，同时也反映了他的诗歌创作上的特点，他是一个比较复杂的诗人。在《志摩的诗》里，有一些反映现实的诗，多少表现了积极向上的倾向。《这是一个怯懦的世界》要求个性解放，对"容不得恋爱"的社会现实表示了反抗；《先生！先生》、《叫化活该》以人道主义精神控诉了现实的不平；《婴儿》表达了对未来的期望。这类诗载徐志摩的诗作中只占少数，虽然对社会有所揭露和批判，但内容是浅薄的，其思想深度也很有限。他所追求的理想是爱、自由和美。他把爱情和自由当作一种信仰，这种对爱情、自由的理解是虚幻的。他憧憬的是"回到自然的单纯"。应当指出，徐志摩的理想实际是对资产阶级革命的期望，这种期望一旦破灭，他只能发出"我不知道风是在哪一个方向吹"的哀叹。因而陷入怀疑和颓废之中。他后期的诗更加显得残破、神秘、朦胧，感伤的情调更为浓重。1928年出版《猛虎集》时，徐志摩写了《秋虫》、《西窗》，反对马克思主义和诋毁无产阶级革命文学。后来他在政治上对国民党和蒋介石也有所批评，他在《猛虎集》自序中，曾期待自己有一个"真的复活的机会"，作一个"认清方向，再别走错了路"的诗人。但到底走怎样的路？他没有来得及明确回答，就死去了。作为新月派的代表诗人，徐志摩是以追求形式著称的。他的诗构思巧妙，比喻奇特，形式多变，结构整饬、节奏感强，具有旋律美；语言凝练，即使运用方言土语，也不失诗的神韵。后期的诗技巧日趋成熟，只是思想内容更加晦涩难解。不过，在诗歌形式上的辛勤探索和实践，对于诗歌的革新运动还是有一定积极作用的。

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 唐代两位最著名的浪漫主义诗人是（）。
A．李白与李贺
B．王维与李白
C．白居易与元稹
D．李商隐与杜牧

【◆参考答案◆】：A

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 请简述堂吉诃德自称“狮子骑士”的情节。

【◆参考答案◆】：堂吉诃德见一辆运狮子的车辆，要赶车人打开狮笼，他要和狮子决战。笼门打开，狮子只打个呵欠，不肯应战。堂吉诃德叫管狮子的人打它几棍，让它发脾气。可他不干，还假意地夸了堂吉诃德，随即关上笼门。此后，堂吉诃德便给自己加了这个称号

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 试述李白诗《将进酒》的内容。

【◆参考答案◆】：这首诗从内容上说可划分两部分。第一部分为开头四句，以一泻千里、奔腾不复回的黄河之水喻人生时光易逝，悲叹人生之短促，仅仅在"朝"、"暮"之间。第二部分由"人生得意须尽欢"至篇末，写痛饮高歌的宴席上的情况，是全诗的主体。主要写了三方面的内容：第一，写"天生我才必有用"，体现了诗人自视甚高、达观好强、积极用世的信念，也抒发了怀才不遇的郁愤和不平。第二，写宴席上痛快淋漓的宴饮，"烹羊宰牛"、"三百杯"、"杯莫停"，确是生逢知已，酒逢对手，表现了诗人和朋友的酣畅痛饮的兴致和狂放不羁的情怀。第三，写宴席上的诗中之歌，进一步抒发了诗人蔑视功名权势、傲岸不屈的性格和"天生我材必有用"而又不被用的愤慨。

(5)【◆题库问题◆】：[名词解释] 语丝派

【◆参考答案◆】：以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是"语丝派"的核心作家。他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中"富于俏皮的语言和讽刺的意味"，是所谓的"语丝文体"。特色是"任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击，----但应该产生怎样的’新’，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词"。

(6)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些是艾青的诗作（）？
A．《火把》
B．《向太阳》
C．《旷野》
D．《未明集》
E．《北方》

【◆参考答案◆】：A, B, C, E

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 分析陆游《关山月》诗的艺术特点。

【◆参考答案◆】：陆游《关子月》诗的艺术特点是：①．作者紧扣题目"关山月"并以月绾结全篇，扩展了这些物象所显示的时空范围，选取有典型特征的事物，生动地反映了"和戎诏下"以后的社会现实。②．通过鲜明的形象、强烈的对比以及蕴蓄其中的浓烈情感，取得了极具震撼力的艺术效果。③．通篇白描而以情取胜，风格沉郁悲壮。全诗三层意思凡三转韵，音调抑扬顿挫，和各层次的感情基调相谐和。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 我国地方戏包括哪几种主要声腔？

【◆参考答案◆】：清中叶以后、由于地方戏曲的勃兴和发展，各种崛起于民间的戏曲声腔犹如三春繁花，竞相开放，争奇斗艳。其主要声腔包括：梆子腔、皮黄腔和弦索腔。梆子腔、即山陕梆子、是泛指山西、陕西两省交界的同州梆子和蒲州梆子，它们是形成较早的梆子腔剧种。山陕梆子腔来源于山陕地区的民歌和说唱、先演变为民间小戏、后来又接受了古老剧种的艺术营养，逐步发展成为大型戏曲。皮黄腔是由西皮与二黄两种声腔合流以后出现的声腔系统。西皮兴起于湖北省，是梆子腔在当地演变形成。二黄兴起于南方。大约在乾嘉之际、二黄与西皮结合起来，经湖北艺人的创造而形成了皮黄腔，在湖北叫楚腔。弦索腔兴起于中原地区，也是在民间戏的基础上发展起来的。

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 60年代，诗歌和散文也取得了相应的成就。诗歌领域的（）、（）、闻捷、李瑛等，散文领域的秦牧、（）、（）、吴伯箫等，都以不同的特色展示了时代的风采，成为一个时代的代表。

【◆参考答案◆】：郭小川；贺敬之；杨朔；刘白羽

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试析《涉江》诗中的比喻。

【◆参考答案◆】：《涉江》诗中的比喻：大量成功地使用比喻、象征的手法，是《涉江》写作上的又一特点。作者以奇伟的服饰、长剑、高冠，比喻志行高洁；以鸾鸟、凤凰等吉祥之鸟，露申、辛夷等芳香植物，比喻正直、节操高尚的贤人；以燕雀乌鹊、腥臊恶臭之物，比喻奸佞邪恶的小人；以"阴阳易位"等自然界反常的现象比喻颠倒错乱、真伪不辨的黑暗世道。作品中诗人的形象，就是在这种鲜明而强烈的对比中，显现出其品德的美好和高尚。