(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析《家》的艺术特点（典型环境、典型性格，抒情色彩）

【◆参考答案◆】：《家》是一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。1、它再现了五四时期内地四川封建势力浓重但五四时代浪潮已冲击着古老土地的典型环境，作品中的祖孙间的矛盾冲突也正是当时典型的社会矛盾冲突，塑造了高老太爷、觉新等典型环境中的典型性格。许多生活细节也具有现实主义的真实性。2、作者极端憎恨旧制度旧家庭，热情歌颂敢于反抗旧势力的新生力量。强烈的爱憎感情渗透于《家》中，使《家》具有很浓的抒情色彩。或通过作品中人物抒发对旧制度的愤懑；或通过人物的心灵描写来倾诉旧制度的黑暗，如鸣凤投湖前的心理描写。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 1905年，后来为南社领导人的陈去病、柳亚子创办了我国最早的戏剧杂志（）。

【◆参考答案◆】：《二十世纪大舞台》

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 《雷雨》的结局，揭示周朴园所谓“最圆满、最有秩序的家庭”的帷幕的人物形象是（）

【◆参考答案◆】：蘩漪

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述艾青诗歌对中国现代新诗的贡献。

【◆参考答案◆】：（1）、艾青是中国现代诗歌在艺术上的集大成者，他在创作中广泛吸取了现代新诗近二十年的经验教训，使他的诗歌在艺术上比以前的自由体诗有更大的提高。他的诗以深沉激越的感情、奔放自由的格式、丰富变化的语言，极大的提高了自由体诗的表现力。（2）、从中西文化中博采众长，将绘画的色彩与音乐的律动融会到诗歌中，使诗歌在散文美的形式中追求内在的节奏感和音律美。（3）、艾青在叙事诗方面有所建树，显示了很高的成就，他在继承中有创造，以创作的实绩拓宽了新诗的发展道路。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 分析郭沫若早期历史剧的抒情性。

【◆参考答案◆】：郭沫若的历史剧源于五四时期的诗剧，诗剧的浓烈的抒情性必然给他的历史剧创作烙下深刻的印迹，使其历史剧亦带有明显的抒情性。这主要体现在两方面：1、人物语言的抒情性。郭沫若时常把他那火山喷发式的内在激情借主要人物之口排山倒海般倾泻而出，使他的历史剧鼓荡着浓郁的情感波涛。例如，卓文君回击父亲阻挠她再嫁时有大段台词，那是个性觉醒的呐喊，是血的蒸气，是反抗男权制度的嘹亮哨音；王昭君痛斥汉元帝的愤怒之声，就象无形的钢鞭，鞭打着统治者的"尊严"，象一枝犀利的投枪，刺穿统治者腐朽的灵魂，象一首慷慨激昂的生命的长诗，呼唤着抗争与自由的风雨。此外，还有伯夷、叔齐抒发自己苦闷时的独白等，都是感情激越的抒情诗。2、浓烈的诗情画意。郭沫若的历史剧如同他的诗剧一样具有浓烈的诗情画意。不过，诗剧的诗情画意更多的是凭借"直抒胸臆"构思的，其审美效果往往是激动人心的；历史剧则是在一定的情境中，根据情节发展的需要构造诗情画意，其效果往往令人心醉。如在《卓文君》中，作者为了表现女主人公卓文君思恋司马相如，急于听到司马相如弹奏的琴声时，设置了一段精彩的对白。这段对白，在那特定的环境，特定的时间，通过特定的性格的人物吐露出来就特别富有诗意。卓文君对司马相如一往情深，可两人近在咫尺又不能相见，她只盼望能在晚上早早听到司马相如弹奏的琴声以慰藉自己寂寞而空虚的心田。诗人郭沫若通过卓文君与红萧的对话，用卓文君错把"风声"当"琴音"的幻觉，一方面让女主人公自然地流露了她内心的情感，另一方面又构造了一种诗情画意的意境，读罢令人心醉。象这样的诗情画意，在郭沫若早期的历史剧中，比比皆是。这种诗情画意，极大地增强了其历史剧的抒情性。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 丁西林喜剧在艺术上的主要特色是什么？

【◆参考答案◆】：1、结构精巧，情节单纯而富曲折2、语言俏皮，幽默风趣

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 归鸟赴乔林，（）。孤兽走索群，（）。感物伤我怀，（）。曹植《赠白马王彪》

【◆参考答案◆】：翩翩厉羽翼，衔草不遑食，抚心常太息

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 现代女作家中，其小说创作表现为感伤、哀怨、悲观的抒情格调的是（）。

【◆参考答案◆】：庐隐

(9)【◆题库问题◆】：[问答题] “五四”文学革命的重要内容是什么？

【◆参考答案◆】：1.反对文言文，提倡白话文2.反对封建的"文以载道"的文学观，提倡表现世间普通男女悲欢成败的"国民文学"、"平民文学"，表现个性解放的"人的文学"。3.反对"桐城谬种""选学妖孽"，反对一切拟古、师古的形式主义，提倡真实地描写人生、反映社会问题的"写实文学"。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析《寒夜》的思想

【◆参考答案◆】：《寒夜》是巴金解放前最后一部长篇小说，标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。他写这部小说是为了"控诉旧社会、控诉旧制度"，是为了"宣判旧社会、旧制度的死刑"。小说是通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一主题的。小说描写一个走向崩溃的家，是一个新文化运动中的新型家庭模式：汪文宣和妻子曾树生都是新文化运动的产物，他们大学毕业，追求爱情与理想的统一，对生活充满着信心和勇气。由于贫困与疾病的折磨，特别是在长期仰人鼻息的社会环境中讨生活，他们的理想都发生了巨大扭曲。汪文宣成了一个可怜的小公务员，懦弱、多病。曾树生则凭着美色当了资本家银行的"花瓶"。这种贫困以及心理的沉重负担给家庭带严重危机。加之汪文宣的母亲的加入，婆媳不和使原有潜在的感情矛盾进一步复杂化，终于陷入无以自拔的悲剧。最终，曾树生随人而去，汪文宣在吐血中身亡。