“今朝酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”,这几句词出自()。“今朝酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”,这几句词出自()。

习题答案
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“今朝酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”,这几句词出自()。

(1)【◆题库问题◆】:[单选] “今朝酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”,这几句词出自()。
A.苏轼的《水调歌头》词
B.周邦彦的《兰陵王·柳》词
C.柳永的《雨霖铃》词
D.李清照的《声声慢》词

【◆参考答案◆】:C

(2)【◆题库问题◆】:[单选] 1945年茅盾创作的话剧作品是()
A.《三人行》
B.《霜叶红似二月花》
C.《清明前后》
D.《走上岗位》

【◆参考答案◆】:C

(3)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 简析郭沫若《天上的市街》的思想蕴涵和艺术特色

【◆参考答案◆】:《天上的市街》是一曲恬静秀美的憧憬之歌。诗人写作这首诗的时候,"五四"狂涛已渐趋平静,新文化运动统一战线也发生分化。郭沫若自日本回国后,目睹了这种种情形,便滋生了忧伤和苦闷的情绪。但当他进一步审视现实、思虑祖国前途的时候,又不时地激起追求理想和批判现实的激情。《天上的市街》就是诗人当时这种思想情绪的曲折反映。这首诗的重点是写"天街"的美好,如"天街"物质的极大丰富,牛郎织女的自由幸福等等,但这决不意味着诗人忘掉了现实的悲哀而寄意于太空的欣喜,诗人是要以天街的美丽。富有以及人民的自由幸福,来反衬现实社会的丑恶。贫穷和人民的遭受压迫剥削。全诗虽只有十六句,诗人却连用了五个"定然"、"定能"这样的肯定性副词来写"大街",表达了诗人对于现实理想的确信和追求光明的执著。《天上的市街》已经没有郭沫若以前诗作那种汹涌澎湃的力量了,现实生活的纷扰使他希求心理的平静和生活的恬淡,在人世的思想中渐渐表现出出世的愿望,在动的精神中开始感到一种求静的要求。虽然诗人仍然想追回青春时的热情和理想,但他内心的情绪却不能够承担起表现它们的艺术形式,节奏和旋律过于平滑,已经无法再回到《女神》诗篇的境界中去。《天上的市街》在艺术上已经不再具有激昂的情调。澎湃的热情,而是清新、和谐、意境优美的诗篇。诗人把繁星满大的夜空,想象为是点着无数街灯的美丽的天上街市,并改造了牛郎织女的神话传说,把空中的流星想象为是牛郎织女提着灯笼在天街走。而"天上的市街"已不是要以自我力量获得的新世界,它是外在于诗人自我的另一个理想世界,在诗人对"天上的市街"的赞美中,已经隐隐含有一种对现实的失望和淡淡的悲哀情绪,郭沫若诗歌的力的美已经转向静的美。

(4)【◆题库问题◆】:[填空题] 王蒙在九十年代创作的“季节系列”长篇小说包括《》、《》、《》、《》。

【◆参考答案◆】:恋爱的季节;踌躇的季节;失态的季节;狂欢的季节

(5)【◆题库问题◆】:[填空题] 明代拟话本“三言”包括《醒世恒言》、《()》、《喻世明言》。

【◆参考答案◆】:警世通言

(6)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 简述《诗经·关睢》的主要思想内容。

【◆参考答案◆】:诗中的男子毫不掩饰自己的爱情和愿望,大胆地追求他心爱的姑娘。为了得到她,他忍受着感情的煎熬。在热切的思念中,他想象着求得淑女后与之娱乐的亲热情景。

(7)【◆题库问题◆】:[名词解释] 《虹》

【◆参考答案◆】:为茅盾创作的长篇小说,它是茅盾思想逐渐走向纯化,摆脱小资产阶级悲观失望心态的转折。取名为“虹”具有象征意义,在茅盾看来“虹”是桥,虽幻美,却有诱人的魅力,但本身是空幻的,是过渡性的。主人公梅行素从一个娇生惯养的小姐发展到走上革命道路,性格是有发展变化的。梅的性格特点是始终反叛于封建制度,坚决“往前冲”,尽管四处碰壁,但仍“我行我素”。《虹》意味着从苦闷到振奋并积极进取的一个过渡,反映了作者透过黑暗现实,知难而进的精神。

(8)【◆题库问题◆】:[填空题] ()称誉茹志鹃的小说风格是“清新俊逸”。

【◆参考答案◆】:茅盾

(9)【◆题库问题◆】:[单选] 宋代最伟大的两位诗人和两位词人,你认为应该是()。
A.欧阳修、苏轼与李清照、辛弃疾
B.苏轼、范成大与陆游、杨万里
C.苏轼、王安石与姜夔、辛弃疾
D.苏轼、陆游与苏轼、辛弃疾

【◆参考答案◆】:A

(10)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 《长生殿•惊变》在艺术构思上有何特色?

【◆参考答案◆】:《长生殿•惊变》这出戏是全剧的一个转折点,这短短的一折戏,不仅本身蕴含深刻、构思精巧,而且,全剧的主题在此得到充分的展现,全剧的格调,气氛由此发生显著的变化。这出戏可分为前后两部分,前为“小宴”,后为“惊变”,二者互相映衬,因果判然,寓意深广,体现了作者匠心独运。作者在“小宴”部分,着力描写李、杨二人在秋高气爽、金桂飘香的季节小宴御花园的欢娱情景,极力表现李、杨二人沉迷于情爱之中的缠绵依恋之情态。尤其是李隆基吹笛,杨玉环依笛清唱,以及二人开怀畅饮,贵妃醉酒,写得淋漓尽致。“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”,作者紧接着写“惊变”,写安禄山叛乱、局势突变,朝廷危在旦夕,整个社会动荡不安。这惊心动魄的社会变故正发生在帝妃欢娱之时,实在令人深思。作者巧妙地把李、杨爱情和社会政治现实紧密地结合起来,以强烈的对比,揭示了李、杨爱情给社会、政治带来的极其严重的后果。在这短短一出戏中,作者对李、杨爱情既有赞赏、同情,又有谴责、批判,写得自然深刻,而且这一切都由事实说话,作者的巧妙构思调动了欣赏者的感情和思维。这出戏在艺术处理上是很有特色的。首先,是关目安排巧妙,情节曲折跌宕,从“小宴”到“惊变”,情节的发展既出人意外,又恰在情理之中,安排得紧凑、严密、巧妙。其次,是对照强烈,映衬鲜明,充分发挥了戏曲艺术的感染力。在这出戏中,不仅是故事情节前后对照,既写天子贵妃尽情欢娱,忘却人间忧虑,又写兵乱陡起,天子即将仓惶出逃,而且,戏剧气氛经过作者的着意渲染,前后截然相反,前喜后忧,宁静、优雅的欢乐场面与惊恐、纷乱、大祸临头的凄凉情景形成鲜明而强烈的对照、巧妙而深刻地揭示了剧作主题、发人深省。另外,简炼而富有形象化的语言也增强了这出戏特殊的戏曲艺术效果。作者充分发挥驾驭语言的能力,利用语言风格和笔调的变化来增强表达效果。“小宴”部分,音调舒缓、词语艳丽,特别是描写贵妃醉酒的细节,更是柔靡绮丽,[南扑灯蛾]曲文就是一个典型。而“惊变”部分,笔调急促,词语干净利落,[北上小楼]一段曲文,犹如急鼓震耳,惊心动魄。总之,“惊变”一出戏,十分突出地体现了作者的艺术匠心,体现了《长生殿》全剧的艺术构思的特点。

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