(1)【◆题库问题◆】：[单选] 《北京人》发表于（）。
A．1938年
B．1941年
C．1945年
D．1948年

【◆参考答案◆】：B

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 元代是中国古典戏剧发展的黄金时代，代表元代文学最高成就的是（）。

【◆参考答案◆】：杂剧

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《关汉卿》是如何处理历史真实与艺术真实之间的关系的。

【◆参考答案◆】：田汉是我国话剧事业的奠基者之一，该剧成功地做到了历史真实与艺术真实的统一。1、剧本表现的是一位革命剧作家对于历史的理解，掌握了很多的史实，史料把握的充分，作品尊重历史，不编造不戏说，能以现代理想去烛照古人、古事，表现的是一位革命剧作家对于历史的理解，古人古事闪烁着现代的思想光芒。2、深刻的历史本质的真实，艺术作品需要虚构，虚构要有限制，在充分把握了历史的资料上，对古人古事的描述，符合古人的生活情节，虽有虚构（如朱小兰），但却又是当时社会可能有的，充分认识历史真实和艺术真实，做到了历史真实（于史有剧）和艺术真实（虚构、想象）的统一。

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 诗作《亚洲铜》的作者是（）。

【◆参考答案◆】：海子

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 诗篇《洗衣歌》的作者是（）
A．李金发
B．闻一多
C．臧克家
D．陈敬容

【◆参考答案◆】：B

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试析《鸿门宴》的写作特点。

【◆参考答案◆】：《鸿门宴》的写作特点有：首先，故事情节波澜起伏，富于戏剧性，是本文写作上的第一个显著特点。其次，作者善于在尖锐的矛盾冲突中刻画人物，写出人与人之间的错综复杂的关系。司马迁着力描写了项羽、刘邦、范增、张良、樊哙等一系列人物形象，个个生动逼真、栩栩如生。项羽是仁而爱人、守约重义的贵族将领的形象，他直率，不善计谋，刘邦只是恭维了他几句、道个歉，他就宽恕了对方。刘邦是个虚伪、奸滑的小人的形象。他虽有善用能臣的一面，但粗鄙、多疑，在整个事件中他始终胆战心惊的，唯恐丧命，做了项羽的刀下之鬼。

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 南朝谢灵运的诗歌是善于刻画（）

【◆参考答案◆】：自然景物

(8)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些是巴金的短篇小说？（）
A．《复仇》
B．《光明》
C．《还魂草》
D．《小人小事》
E．《第四病室》

【◆参考答案◆】：A, B, C, D

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 文艺随笔集《艺海拾贝》的作者是（）。

【◆参考答案◆】：秦牧

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 以《范进中举》为例，谈谈《儒林外史》的讽刺艺术。

【◆参考答案◆】：《范进中举》选自《儒林外史》第三回，这个片段在讽刺艺术的运用上十分成功，很能代表《儒林外史》高超的讽刺艺术水平。其主要表现如下：（1）出色的对比运用。作品塑造了周进和范进两个被科举、功名毒蚀得灵魂麻木的老可怜虫。在这个片断开头部分，周进已偶然高中，做了广东学道，范进却还是"童生"。周进高踞师座，"绯袍金带，何等辉煌"；范进接卷归号，"面黄肌瘦，花白胡须，头上戴一顶破毡帽"，"穿着麻布直裰，冻得乞乞缩缩"。这里，通过衣着形貌的简单勾画，对比出两个人的截然不同的命运，揭示了科举制度造成人与人之间的巨大差别。更有妙者，范进中举前，因参加乡试，他母亲在家饿了两三天，两眼发黑，无人闻问，门庭何其冷寂；一旦中举，且不说报喜、贺喜、看热闹的蜂拥而至，挤得水泄不通；那送酒菜粮米的、集上找人的、还有抹胸捶背的，往来如梭，忙得不亦乐乎，就连"一向有失亲近"的阔乡绅张静斋也一成了范进的"年谊世好"，"如至亲骨肉"一般，又是送银，又是赠房。通过讽刺性的对比描写，把人情冷暖，世态炎凉活现出来。（2）巧妙的情节串集。作品中，主要串集了两组情节：一是用范进考秀才时面黄肌瘦、衣衫褴褛，找岳父借钱参试被骂得狗血淋头和考完后家中断炊去卖鸡换米等情节，极写人物的穷愁潦倒；一是用范进中举后喜极而疯，居丧期间连银餐具也不肯用却大吃虾肉元子和官至学道而不知苏轼是什么人等情节，暴露他的虚伪愚昧。从而层层剖析，直揭人物的灵魂隐秘，却又无一贬辞，而其情伪毕露。（3）传神的细节描绘。如写胡屠户从两次范进家出来的情态：范进中举前，"屠户横披了衣服，腆着肚子去了"；范进中举后，胡屠户"千恩万谢，低着头，笑迷迷的去了"。作者没有任何主观评价，仅仅两个细节，就把这个人物前倨后恭、见钱眼开的市侩嘴脸、奴才性格传神般地表达出来，使人感到他的可憎、可笑、可鄙，从而取得了讽刺的积极效果。（4）显真的夸张技巧。如范进中举。喜得痰迷心窍，胡屠户被迫打了范进一巴掌，把他吓醒。事后，这个以杀猪为业的凶神，只觉"手隐隐的疼"，"把个巴掌仰着，再也弯不过来。"这显然是夸张，以突出胡屠户的迷信、愚昧和胆怯，揭露他的势利之心。这样一巴掌并不为重，孱弱的范进被打后尚且无事，何以一个惯以打、杀为事的屠户竟会手疼不止且不能弯曲呢？然而读者并不怀疑这一夸张的真实性，原因就在于运用显真的夸张技巧，写得完全合乎人物性格、心理和生活本身的逻辑。（5）精确的个性化语言。什么人说什么话，不同人物的语言有不同的特色：胡屠户居于社会下层，是个市侩，因此他的语言就会十分粗俗，开口就是什么"癞蛤蟆"呀、"尖嘴猴腮"呀、"老不死的"呀之类，即使吹捧人也十分肉麻，吹张静斋有钱，便说"他家的银子，说起来比皇帝家还多些哩。"而更多的则是职业语言，他是屠户，话中也常常离不开"杀"、"猪"、"肉"之类，如嘲笑女婿穷，就说"这十几年，不知猪油曾吃过两三回哩！"说张静斋富、就说"一年就是无事，肉也要用四五千斤。"推说儿子不懂情理，说说"如今拿了银子家去骂死这砍头短命的奴才！"张静斋则不同，是中过举、做过知县的乡绅，他拉关系时只说"世先生同在桑梓，一向有失亲近"；要送银子，是"谨具贺仪五十两"，要送房子，是"搬到那里去住，早晚也好请教些"，而且这前面还要加上一句"世先生果是清贫"这样的语言，对揭示人物性格、增强讽刺效果，都有积极的作用。综上五点，可以归纳《儒林外史》讽刺艺术的两个显著特点：一、作者善于烛幽索隐，揭露人物的灵魂；二、作者善于从整个社会环境和人物关系着眼，揭露人物的可笑可鄙，进而更有力鞭挞现实社会的罪恶。