下列词调中，属于三叠的是（）。(1)【◆题库问题◆】：[单选] 下列词调中，属于三叠的是（）。
【◆参考答案◆】：D
(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 刘希夷的《（）》表现了对人生价值和意义的思考。
【◆参考答案◆】：代悲白头翁
(3)【◆题库问题◆】：[多选] 隋代诗歌的代表作家有（）
A．杨素
B．卢思道
C．薛道衡
D．上官仪
E．王绩
A．杨素
B．卢思道
C．薛道衡
D．上官仪
E．王绩
【◆参考答案◆】：A, B, C
(4)【◆题库问题◆】：[单选] 完成五言律定型的是（）
A．杨炯和杜审言
B．宋之问和沈佺期
C．陈子昂和张若虚
D．魏征和上官仪
A．杨炯和杜审言
B．宋之问和沈佺期
C．陈子昂和张若虚
D．魏征和上官仪
【◆参考答案◆】：A
(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 晚唐诗人杜牧的咏史诗常带有史论的特点，（）中“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”、（）中“东风不与周郎便，钢雀春深锁二乔”即是如此。
【◆参考答案◆】：《题乌江亭》；《赤壁》
(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指（）。
【◆参考答案◆】：谢朓
(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 初唐诗坛的“（）”是指沈全期和宋之问。
【◆参考答案◆】：沈、宋
(8)【◆题库问题◆】：[问答题] 论“花间”香艳风格与时代风气的关系。
【◆参考答案◆】：
花间词的艳情性并不是孤立的现象，从文坛风气看，当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理："者（这）边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，莫厌金杯酒。"这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首，赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。
从文学史的发展看，"香艳"词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。
第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代；第二次是汉末至南北朝的民歌，以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及"宫体诗"为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事，而"晚唐体"和"香奁体"的出现，则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐，亦颇有名声。他自嘲："十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。"韩？的《香奁集》则是纯然闺情之作，因"皆裾裙脂粉之语"，被严羽视为一种体派，名之曰"香奁体"。"香奁体"的最大特色，便是内容上的洞房娥眉、神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。韩？的诗和词都是如此。
对一现象，范文澜从题材的角度总结道："唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒境鬼境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境，其中一部分确是男女相悦之情，一部分则是模仿‘楚辞’，言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。"
李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视："拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。"
晚唐崔道融《读杜紫微集》诗云："紫微才调复知兵，长遣风雷笔下生。犹有枉抛心力处，多于五柳赋《闲情》。"有志于兵而不得不将心力赋闲情，非志士所愿，实为生不逢时。这已是一个无所作为的时代。这是一个声色犬马的时代。正与欧阳炯所感受到的那样："率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。"诗坛受此影响，艳诗增多。而和词相比，后者在娱宾遣兴、游宴调笑的功能上更胜诗一筹，词生逢其时，能不大兴!"词为艳科"，时也，势也。
花间词的艳情性并不是孤立的现象，从文坛风气看，当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理："者（这）边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，莫厌金杯酒。"这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首，赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。
从文学史的发展看，"香艳"词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。
第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代；第二次是汉末至南北朝的民歌，以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及"宫体诗"为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事，而"晚唐体"和"香奁体"的出现，则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐，亦颇有名声。他自嘲："十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。"韩？的《香奁集》则是纯然闺情之作，因"皆裾裙脂粉之语"，被严羽视为一种体派，名之曰"香奁体"。"香奁体"的最大特色，便是内容上的洞房娥眉、神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。韩？的诗和词都是如此。
对一现象，范文澜从题材的角度总结道："唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒境鬼境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境，其中一部分确是男女相悦之情，一部分则是模仿‘楚辞’，言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。"
李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视："拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。"
晚唐崔道融《读杜紫微集》诗云："紫微才调复知兵，长遣风雷笔下生。犹有枉抛心力处，多于五柳赋《闲情》。"有志于兵而不得不将心力赋闲情，非志士所愿，实为生不逢时。这已是一个无所作为的时代。这是一个声色犬马的时代。正与欧阳炯所感受到的那样："率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。"诗坛受此影响，艳诗增多。而和词相比，后者在娱宾遣兴、游宴调笑的功能上更胜诗一筹，词生逢其时，能不大兴!"词为艳科"，时也，势也。
(9)【◆题库问题◆】：[单选] “笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是谁评价李白的（）
A．杜甫
B．苏轼
C．李商隐
D．陆游
A．杜甫
B．苏轼
C．李商隐
D．陆游
【◆参考答案◆】：A
(10)【◆题库问题◆】：[名词解释] 霜天晓角
【◆参考答案◆】：词牌名。又名《月当窗》、《踏月》。此词调首见于《全芳备祖前集》，宋代词人林逋取其前片的意境用为词牌名。