(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 从《这不过是春天》一剧，看李健吾戏剧创作的一般特点。

【◆参考答案◆】：1）李健吾的戏剧冲突，一般不以外部事件的矛盾冲突为主体，李健吾主张在"性格上出戏"，注重表现人物自我的内心冲突。是以外部冲突为契机，来展现人物内心的冲突。因此，他戏剧中的主人公常常具有多重性格，显示出比较丰富的审美意蕴。《这不过是春天》中的厅长夫人就是这样的一个有着多重性格和复杂矛盾心理的人物形象。她也像大多数的少女一样有过青春浪漫的绮丽梦想，是追求自我的知识女性。她十年前与大学生奉允平热烈相恋，当冯允平向她求婚时，她却嫌冯允平穷而离开了他。做了厅长夫人后，一方面她安享厅长夫人的荣华富贵；另一方面在内心又因得不到爱情的温暖受着空虚与冷寂的煎熬。这也就形成了她性格的双重性特征：她既厌恶自己没有情爱的生活，渴求昔日情人的爱，又没有勇气丢弃厅长夫人的荣华富贵飞出金丝鸟笼般的环境；她既追求纯情与挚爱，又眷恋世俗的既得利益；她既有强烈的虚荣心，又隐藏着浓烈的自卑情绪；她既可将自私的性爱化为舍己救人的无私行动（如救出冯允平），又无力挣脱现实环境的羁绊而继续沉沦。总之，她就是这样一个矛盾、复杂的知识女性。这种内心冲突，往往成为带动情节发展的契机。2）李健吾的剧作不靠宏深的思想内涵产生影响，而因精细的戏剧技巧为人称道。他注重戏剧情节的构制与结构的严整布局，"把情节看作戏剧的灵魂"。他的戏剧较多的是布局匀称的三幕剧，时间集中在一、两天，一般不超过三天；地点一般集中为一、两个场景。他习惯于采取希腊悲剧和易卜生式社会问题剧的锁闭式结构。把过去的戏和现在的戏结合，以现在的情节为主，以回顾往事为辅，使昔日的往事与今人今事交互作用、交互影响，从而在有限的时空内表现较为丰富的生活内容。《这不过是春天》中就将戏剧冲突集中在这一天。此刻已是厅长夫人的女主人公与往日的恋人意外重逢，而将现实与回忆穿插，使戏剧舞台上的各种冲突愈发鲜明的展现在读者和观众的眼前。结构的构建和情节的组织使冲突的表现更具张力。3）李健吾的戏剧也有明显的缺憾：李健吾是一个把追求艺术独到品格放在首位的剧作家，是一位唯美倾向的文人。因此，他的剧作都缺乏浓厚的时代气息，他的贡献主要在戏剧形式的探索。他以娴熟的技巧形成了自己独到的风格。他的戏剧浸透了人情世味的机锋和明讽隐喻，具有浓厚的生活气息，带着点书斋气和外国味的幽默、俏皮，给人以滑溜痛快，一点不涩滞的艺术美感。因此，从艺术上讲，他也是30年代一位不可忽视的优秀剧作家，但却决不是伟大的剧作家。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 1906-1910年清末小说的高峰期，1907年则是（）的高峰，与创作的繁荣持同步发展水平。

【◆参考答案◆】：翻译小说

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 中国文学发展到清代，以诗文为正统，以（）为特点。

【◆参考答案◆】：古人约束今人

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 简析《子夜》的现实主义美学特征。

【◆参考答案◆】：《子夜》是在明确的思想意识指导下创作的现实主义杰作。从内容到形式，都十分切合马克思、恩格斯所提出的现实主义的原则。这正是其最突出的美学特征。1、真实地描写了现实的关系，揭示了时代的主要矛盾：中华民族与帝国主义的矛盾，人民大众与大地主大资产阶级的矛盾。恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中说：“您的小说，除了它的现实主义的真实性以外，最使我注意的是它表现了真正艺术家的勇气”。《子夜》就是“真实”地描写了现实的内容。在揭示时代的主题中表现了茅盾作为一个“真正艺术家的勇气”。2、塑造了典型环境中的典型人物恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中说：“现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型性格”。《子夜》就是在描写“典型环境”的过程中，成功地塑造了典型人物。《子夜》描写的典型环境包括两个层次：一个层次是时代的大环境；一个是人与人之间关系这一具体环境。作者就是在这两层典型环境中，塑造了共性与个性统一的人物形象。

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 我国当代文学史上第一部描写学生运动、表现知识分子成长道路的优秀长篇小说是（）。
A．《红旗谱》
B．《林海雪原》
C．《青春之歌》
D．《红日》

【◆参考答案◆】：C

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 郭沫若在抗战时期的大型历史剧作有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》。

【◆参考答案◆】：虎符；高渐离；孔雀胆；棠棣之花

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 诗集《扬鞭集》的作者是（）。

【◆参考答案◆】：刘半农

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 被周扬誉为“写农村的‘铁笔’、‘圣手’”的作家是（）。
A．鲁迅
B．丁玲
C．赵树理

【◆参考答案◆】：C

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 如何理解《子夜》倾向性与艺术性的完美结合？

【◆参考答案◆】：恩格斯在《致斐·拉萨尔》的信中说："我们不应该为了观念的东西而忘掉现实的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚"。马克思也说，要"莎士比亚化"，不要"席勒化"。都是强调现实主义的观念、倾向应与艺术性结合。《子夜》正是如此做的。（1）作品的意图是要"大规模的描写中国的社会现实"，与这一意图相一致，《子夜》的艺术结构也具有相应的特征：宏大的结构。其表现为：A．"一树千枝"结构法。一树：以吴荪甫发展民族工业而最终破产的悲剧为主干，以吴荪甫与赵伯韬的矛盾、吴与工农的矛盾、地主阶级与农民的矛盾这三组矛盾为枝叶，组成一个包含了丰富的社会历史内容的结构。在这三组矛盾中，吴与赵的矛盾又是主要的，它决定着另两组矛盾的变化与发展。B．总起与分叙的情节安排法。1－3章，借吴老太爷的丧事让各类人物登场，然后以此为基础，逐步展开矛盾。4章写农村斗争。5－16章是小说的主体部分，先采用几条线索交叉发展，使序幕中（1－3）提出的线索同时得到发展，接着又让两条线索：吴与赵、吴与工人的矛盾发展。17-19章是高潮，主要是吴与赵在公债市场上拼死决战，最后以吴的惨败而结束。情节到此嘎然而止，干净利落。这样的结构就恰好满足了作者要"大规模描写中国社会现实"的倾向。（2）作品的意图是要揭示中国的命运，表明中国走资本主义道路行不通。而作品中主要人物吴荪甫的命运却艺术地表现了这一意图。吴荪甫的失败正说明了在当时的中国走资本主义道路行不通。（3）作品关注的是中国社会重大的性质问题，因此所选的题材也是重大的题材。

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 将多角恋爱言情小说和除暴安良武侠传奇熔于一炉的长篇小说是（）。

【◆参考答案◆】：《啼笑姻缘》