(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 渔有何剧作和戏曲论著？他的戏曲理论有哪些重要内容？

【◆参考答案◆】：李渔是清代戏曲作家和戏曲理论家，生平著述丰富，在戏曲创作和戏曲理论上都进行了大胆的探索和尝试，尤以戏曲理论方面的贡献闻名于世。他曾撰写传奇作品《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凤求凰》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》等十种，合称《笠翁十种曲》。其戏曲理论创作见于《一家言•闲情偶记》，其中《词曲部》论述戏曲创作理论，《演习部》和《声容部》的若干部分，论述戏曲舞台艺术，即所谓"登场之道"。李渔广泛吸取前人的理论成果，联系当时的戏曲创作实际，并结合自身的创作经验，对戏曲理论作了较为全面的系统总结，为戏曲创作的进一步发展奠定了一定的理论基础。李渔十分强调戏曲文学的特殊性，"填词之设，专为登场"，他抓住这一特点对戏曲创作的特殊规律，进行理论探索。其主要观点，集中表现在《闲情偶记•词曲部》的六个章节中，即结构第一、词采第二、音律第三、宾白第四、科诨第五、格局第六。这些论述涉及到戏曲创作的各个方面，其中对戏曲结构、语言、题材等问题的论述尤为精彩。强调剧本创作命题和结构的重要性，是李渔戏曲理论的重要内容之一。他突破了前代戏曲创作中重词采、重音律的主张，认为词采、音律都必须为剧本命题结构服务。并直接指出当时不少剧作失败的原因，"非审音协律之难，而结构全部规模之未善也"。由此，他系统地提出了"立主脑"、"减头绪"、"密针线"等一套完整的理论主张。他要求作者"每编一折，必须前顾数折。顾前者，欲其映照，顾后者便于埋伏"，反复强调戏剧作品浑然一体的整体艺术效果。关于戏曲语言，李渔提出了自己独到的见解。他认为戏曲语言，必须具备舞台艺术的特性，因此作者撰写剧本时，必须"既以口代优人，复以耳当听者"，以取得"好说"、"中听"的良好效果。他针对明代中叶以来戏曲语言上的流弊，对曲文、宾白提出了"重机趣"、"忌填塞"、"声务铿锵"等理论主张。而且，李渔还对戏曲语言提出了性格化的要求，"语求肖似"，"说一人肖一人，勿使雷同，弗使浮泛。"他还针对"自来作传奇者，止重填词，视宾白为末着"的现象，强调宾白的重要性，要求作者"当以曲文等视"。李渔还反复强调戏曲取材的创新，要求戏曲创作"脱窠臼"，选材要新、要奇，从日常生活中求新，从人情中求奇。他还告戒人们，"文字之新奇，在中藏不在外貌，在精液不在渣滓，"这的确是颇有见地的。简言之，李渔的戏曲理论是具有一定的系统性和整体性的，它从舞台实际出发，揭示了戏曲创作的若干规律，有总结，有突破，有发展，自成体系，对中国戏曲理论的发展作出了创造性的贡献。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 四凤在《（）》中出现

【◆参考答案◆】：雷雨

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述鸣凤之死。

【◆参考答案◆】：鸣凤已被安排嫁给冯老爷做小老婆，而她深爱的觉慧却对此一无所知。这天晚上，鸣凤鼓足勇气来到觉慧面前，想把心里话告诉他，可觉慧正忙着他的事业，她不无留恋地看了觉慧几眼往湖边去了，最终她明白她和觉慧间永远隔着一堵墙，她应从他的生活中消失，她无限留恋地看了这世界最后一眼，叫了声："三少爷，觉慧……"就纵身跳进湖里。

(4)【◆题库问题◆】：[多选] 台湾的现代派诗歌团体有（）。
A．现代诗社
B．蓝星诗社
C．草根诗社
D．龙族诗社

【◆参考答案◆】：A, B

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《苍河白日梦》的新历史叙事策略。

【◆参考答案◆】：（1）《苍河白日梦》是通过一个十六岁少年的视野来窥视历史的。（2）在少年的眼中，革命英雄二少爷曹光汉其实是一个性变态，一个受虐狂，他的革命和暴力行为中隐含有深层的心理受虐冲动。（3）叙述者——那个少年的眼光和记忆其实也是可疑的，历史因此成了无法确证的过去。

(6)【◆题库问题◆】：[单选] 撰写《评新文化运动》攻击新文化运动的是（）。
A．林纾
B．梅光迪
C．吴宓
D．章士钊

【◆参考答案◆】：D

(7)【◆题库问题◆】：[单选] 岳之峰这一人物出自于（）。
A．《春之声》
B．《海的梦》
C．《深的湖》
D．《夜的眼》

【◆参考答案◆】：A

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 《怀念萧珊》的作者是（）。

【◆参考答案◆】：巴金

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 历史剧《天国春秋》是下列哪一作家的作品？（）
A．宋之的
B．田汉
C．于伶
D．阳翰笙

【◆参考答案◆】：D

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 《（）》、《（）》、《西游记》、《金瓶梅》，曾被誉为中国古典小说的“四大奇书”。

【◆参考答案◆】：三国演义；水浒传