(1)【◆题库问题◆】:[填空题] 吴江派的代表人物是()。
【◆参考答案◆】:沈璟
(2)【◆题库问题◆】:[单选] ()戚生敢于同时跟两个女鬼上床,见于以下哪个故事?
A.A.鬼妻B.缢鬼C.章阿端D.胡四姐
A.A.鬼妻B.缢鬼C.章阿端D.胡四姐
【◆参考答案◆】:C
(3)【◆题库问题◆】:[单选] ()“喜红”身上的小红点位于什么部位?
A.A.左臂B.右肩C.左臀D.右腿
A.A.左臂B.右肩C.左臀D.右腿
【◆参考答案◆】:A
(4)【◆题库问题◆】:[单选] ()《蒲松龄研究》杂志于何年创刊?
A.A.1984年B.1986年C.1988年D.1990年
A.A.1984年B.1986年C.1988年D.1990年
【◆参考答案◆】:B
(5)【◆题库问题◆】:[单选] ()林四娘最擅长的是什么?
A.A.唱歌B.演奏C.作诗D.跳舞
A.A.唱歌B.演奏C.作诗D.跳舞
【◆参考答案◆】:A
(6)【◆题库问题◆】:[单选] ()《毛狐》中的马天荣最后正好用多少两银子娶到了新娘子?
A.三
B.五
C.八
D.十
A.三
B.五
C.八
D.十
【◆参考答案◆】:A
(7)【◆题库问题◆】:[填空题] 归有光的文集是()。
【◆参考答案◆】:《震川集》
(8)【◆题库问题◆】:[单选] 宋濂的文学成就主要在散文,被朱元璋誉为()。
A.天下文章第一B.文臣第一C.开国文臣之首D.一代词臣
A.天下文章第一B.文臣第一C.开国文臣之首D.一代词臣
【◆参考答案◆】:C
(9)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。
【◆参考答案◆】:作为戏曲家,沈璟的贡献不是在创作上,而是在理论上。他曾在前人著作的基础上,对南曲七百多种曲牌进行正误考订,编辑整理了《南九宫十三调曲谱》,成为后人制曲和唱曲的权威法则,因而成为曲学大师。他论曲追求格律至上,推崇本色当行,因而又被奉为"格律派"的代表。《词隐先生论曲》云:"欲度新声休走样!名为乐府,须教合律依腔。宁使时人不鉴赏,无使人挠喉捩嗓。说不得才长,越有才,越当着意斟量。……纵使词出绣肠,歌称绕梁,倘不谐音律也难褒奖。"甚至认为"宁协律而不工,读之不成句,而讴之始叶,是曲中之工巧"(吕天成《曲品》)。戏曲作为一种演唱艺术,提倡和要求曲词符合声律是正确的,但强调到"宁协律"而不顾是否"成句"的程度,就走向了极端,所谓的"曲中之工巧"也就失去了意义。所以汤显祖对吴璟等人把自己的得意之作《牡丹亭》改为《同梦记》(因音律不合昆腔要求),不仅表示不满,而且从戏曲整体功能的角度予以驳斥:"凡文以意趣神色为主","如必按字模声,即有窒滞迸拽之苦,恐不能成句矣"(《答吕姜山》)。两位当时剧坛的代表人物由于各自的着眼点不同,所以既有一定道理,又难免有所偏颇。正确的观点是吴江派嫡系吕天成在《曲品》中提出的:"不有光禄(指沈璟),词硎弗新;不有奉常(指汤显祖),词髓谁抉?倘能守词隐先生之矩矱,而运以清远道人之才情,岂非合之双美乎?"折中调和意味着取长补短,无疑有可取之处。
(10)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 简述刘大櫆的文学主张以及散文创作的特点。
【◆参考答案◆】:(1)刘大櫆在桐城派中具有承上启下的作用。继承了方苞的“义法”理论,又稍稍加以修正。(2)比较强调“义法”理论中的“法”。着重探讨了文章中“神气”、“音节”、“字句”三者之间的关系。要将对文章神气的追求落实到音节字句这些具体的操作上。(3)他本人的文章大都铿锵上口,音调高朗,有韵律之美。