(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析冰心的“问题小说”的发展

【◆参考答案◆】：1、"问题小说"起步，表现了探究人生意义的热忱。代表作《两个家庭》《斯人独憔悴》揭露了"旧社会、旧家庭的不良现状"。2、宣扬爱的哲学。如果说初期"问题小说"只是问病源，不开药方。《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的"药方"——这就是"爱"的哲学。《超人》《烦闷》《悟》构成了冰心"爱的三步曲"，爱的核心是"母爱"。3、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。《分》将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室"分"道扬镳的不同前途加以比照，透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] （）的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与苏曼殊的《数鸿零雁记》同为“鸳鸯蝴蝶派”发韧之作。

【◆参考答案◆】：徐枕亚

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 20世纪40年代上海沦陷时期红极一时的作家是（）。
A．张爱玲
B．张恨水
C．萧红
D．林语堂

【◆参考答案◆】：A

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 臧克家的诗《村夜》反映了一种怎样的社会现象？揭示了怎样的主题？

【◆参考答案◆】：表现的是旧中国反动统治下农村的动荡不安的生活。揭露军阀混战、土匪抢劫造成农民生活动荡不安。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 怎样认识鲁迅对《风波》中七斤等农民的态度？

【◆参考答案◆】：首先，应该看到鲁迅当时创作小说的目的是为了把改变民众的精神当作革命的"第一要素"，他写农民群众身上的愚昧和落后，是"将旧社会的病根暴露出来，催人留心，设法加以疗治"，其目的是为了改变这种落后不觉悟的精神状态，唤起民众的觉醒。鲁迅是真正站在革命立场上思考问题的，所以对于农民的不觉悟状态，不是采取嘲笑和攻击的态度，而是寄以热烈的希望。其次，鲁迅写七斤等农民的不觉悟是在暴露封建统治势力的罪恶。存在于农民群众身上的落后和愚弱，其根源在于封建统治阶级对劳动人民长期的压迫和精神上的奴役。鲁迅就是通过这些形象来揭露封建制度及奴役人民的精神枷锁的罪恶。鲁迅在这里还告诉我们，如果容忍旧的封建势力继续存在下去阻碍社会前进而不彻底铲除，如果仅从外表上剪掉了头上的辫子，而不彻底铲除人民头脑里的旧思想、旧习惯，那么人民群众永远不会理解革命的必要性，从而成为阶级敌人搞复辟倒退的有利条件。

(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] 如何理解《再别康桥》的感情倾向。

【◆参考答案◆】：这首诗的思想、情感内涵主要包括两个方面：（1）、童稚的纯真与老者的苍凉构成的感情的意向：一方面追求美妙、奇幻的爱心与纯情（如2——3段："那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我心头荡漾。""在康河的柔波里，我甘心做一条水草！"）另一方面，又伤悼逝去了的甜蜜与美好的理想（如4段中所说："那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。"）（2）、名士的潇洒与才子的灵智构成的感情境界。在这种境界中，诗人徐志摩参透了情感的奥妙：沉默与悄悄（如：悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！„„悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。）多潇洒！在诗人看来，这种"沉默与悄悄"是感情呈现的最佳境界，含蓄地告诉我们：只要播下了快乐的种子（徐志摩在剑桥曾有过快乐的生活），超越人生的"俗累"与辛劳，就会有一林的玫瑰妆点生命的阴郁。（用诗中的句子就是有"一船"的"星辉"妆点生命的阴郁。）

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析朱自清散文的创作特色

【◆参考答案◆】：1、将自己真挚深厚的感情注入作品，以家庭生活为素材的作品中，多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等。如《背影》中父亲的深情，《给亡妇》中悼妻与自忏之情，《荷塘月色》以景物之"静"反衬心情之不静。2、情景交融的意境刻画。文中有画，画中有诗。清华园的一个平常的荷塘，一到作者的笔下，简直无美不备：淡淡的月色，田田的荷叶，组成了一幅意境幽美的工笔画河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官上。3、缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。如《背影》里的四次背影四次眼泪，《荷塘月色》意在写心中"颇不宁静"，一路写来，却处处见"静"。4、清幽细密的语言艺术。如《背影》的质朴，《浆声灯影里的秦淮的绘画美，《荷塘月色》里的26个叠词，颇有听觉的美感。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 代表十四行体在中国最高水平的诗人是（）。

【◆参考答案◆】：冯至

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 新月诗派的主要成员有（）、（）、（）、（）。

【◆参考答案◆】：徐志摩；闻一多；朱湘；陈梦家

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 巴金后期的小说创作与其思想的关系。

【◆参考答案◆】：巴金后期创作（从抗战开始——1949年）的小说主要有：长篇小说《春》、《秋》、《火》三部曲、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》；短篇小说集有《发的故事》、《小人小事》。这些小说以鲜明的革命民主主义思想和优美、成熟的艺术风格，构成了巴金创作道路上的又一座高峰。与前期相比，这一时期的创作有了很大的变化。这种变化主要不在艺术技巧上，而在整个风格情调与思想倾向上。从风格情调上看，前期风格的特点是"外热内冷，热中带冷"，这一时期则是"外冷内热，冷中带热"。从思想倾向上看，这一时期的创作尽管仍然承续了前期对旧制度批判的主题，承续了前期追求光明的基调，但此时的批判与追求已不是一种复杂的混合状态，安那其主义的影响，已基本蜕去，批判与追求这两个极端的"意向"呈现出清晰、通透的状况。《春》，给人以"温暖和希望"；《秋》预言"并没有一个永久的秋天"；《火》则是一本"宣传的书"；《寒夜》则"不是悲观的书，它是一本希望的作品"。（均见巴金《创作回忆录》）。无论是直接描写中国社会现实的小说，还是宣传抗战的作品，书中所蕴含的思想以及构造的主题，都呈现出清晰、明了的状况，前期作品中所包容的那种浓厚的忧郁气氛，在这里被明朗的心境和时代赋予的乐观精神代替了。小说的各个画面，虽然仍渗透着作者的激情，但，这种激情已不再流向一种悲戚与无可奈何的深渊，而是穿过悲戚，流向历史发展的必然归宿，流向"黑暗就要过去，黎明就要到来"的预言。即使是描写旧家庭衰落的小说，如《春》、《秋》、《憩园》和小人物不幸遭遇的作品，如《寒夜》等，在尖锐地鞭挞旧势力，为旧的时代唱起挽歌，对小人物的不幸遭遇表示深切同情的时候，小说中也处处可见新的时代和民族觉醒带给作者的那种由衷的兴奋和坚定的信心。