怎样理解王国维说的“一切景语,皆情语也”这句话?怎样理解王国维说的“一切景语,皆情语也”这句话?

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怎样理解王国维说的“一切景语,皆情语也”这句话?

(1)【◆题库问题◆】:[问答题,论述题] 怎样理解王国维说的“一切景语,皆情语也”这句话?

【◆参考答案◆】:王国维说:"境非独谓景物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物,真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。"作者在这里主要强调了文学作品要抒发作者的真情实感,以及为抒发这种真挚的情感而对自然界各种景物的描绘,即要求做到情景交融,物我浑然一体。达到了这一步方可谓之有境界。

(2)【◆题库问题◆】:[填空题] 西汉前期的贾谊、刘安、司马迁等对屈原辞赋以很高评价。但东汉()则提出了批评。

【◆参考答案◆】:扬雄和班固

(3)【◆题库问题◆】:[填空题] 结构主义文学批评的基本特征是:摒弃(),标举();形式就是价值;无信息的()。

【◆参考答案◆】:主体;关系;规则

(4)【◆题库问题◆】:[问答题,论述题] 论述司空图的韵味说及其涵义。

【◆参考答案◆】:(1)司空图继承了先秦以来的理论成果,总结了我国诗歌创作的丰富经验,创立韵味说。(2)他认为"味"是诗歌必须具有的属性,诗歌创作和评论都以辨别"味"为首要条件。(3)他认为诗味来源于咸酸等单一之味,但又有别于这种单一之味,而是在指在这种单一之味之外的醇美之味。单一之味相当于自然美,诗味相当于艺术美。这是韵味说的基本内涵。(4)有韵味的诗歌在形象上的特点是:"近而不浮",即诗歌形象比较具体亲切,它使读者感到好似就在眼前,而不流于浮泛;在意境上的特点是:"远而不尽",即诗歌意境具有启示性,它能引起读者的联想和想象,使人感到言有尽而意无穷。具备这种形象和意境的诗歌就是有韵味的诗歌,才能给读者以美感享受。(5)在意境创造上,他又提出"象外之象,景外之景"的艺术要求,其中第一个"象"和"景",指的是诗歌艺术形象中具体的有形的描写;第二个"象"和"景",指的是借助前一个象和景所比喻、暗示和象征出来的无形的、虚构的景象。它虽然写了具体物象和具体情思,但虚实结合,有无相生,具备诗意的艺术空间(6)韵味说的诗化表达主要见于他的《二十四诗品》。

(5)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 批评家应具备怎样的艺术素质?

【◆参考答案◆】:①批评家艺术素质的首要因素,就是艺术感受力。而作为文学批评家,首先又是对文学作品语言的感受力。因为文学以语言为媒介,它的形象必能直接由眼睛看到、耳朵听到,而是隐藏在文学语言中间,文学批评家必须借助作品中的语言文字才能再建起文学形象。文学批评家还必须具备对作品不同韵味的敏锐、精微的辨别力,他不仅要正确判断作品的优劣,还要能辨别和描述作家艺术风格的特征。②批评家的另一个重要素质是艺术想象力。批评家的艺术想象力主要表现为一种艺术推想力。文学作品描写的自然、社会和心理现象,都必能用"以少总多"的方法,这就需要读者和批评者推想。批评者依靠推想,填补作品不完整语句、跳跃的结构所留下的空白,从而把握完整丰富的意象,品出更浓的意味。③批评家还应当具备美感传递力。文学批评的审美吸引力,源于将批评家的评价判断寓于意象比喻和娓娓道来的叙述之中,用富于弹性的语言来表达他的批评意见,尽量避免理论词汇和概念的抽象屏障阻隔鉴赏者和艺术品,干扰审美欣赏。这就要求批评家有良好的美感传递力。

(6)【◆题库问题◆】:[问答题,论述题] 论述严羽诗论的贡献。

【◆参考答案◆】:(1)严羽是自觉地从审美角度来探索诗歌规律的,他提出的"别材别趣"、"妙悟"等一系列理论命题,揭示了诗歌的内在审美特征及诗歌欣赏和创作的思维方式,提出了诗人应具备的内在条件及诗歌创作的师法对象,构成了一个以审美为核心的相对完整的理论体系,为我国古代诗歌理论的发展作出了重要贡献。(2)言语诗论是针对当时诗坛流弊而发的,具有很强的现实批判性,并能击中要害,对于扭转当时诗风,具有重要作用。(3)严羽诗论影响深远,他"盛唐为法"的主张为明代前后七子的复古思潮提供了理论依据。他重视情性的主张也对公安派和竟陵派产生了影响。他的兴趣说也明显影响到王士祯的神韵说。

(7)【◆题库问题◆】:[填空题] 南宋严羽以禅喻诗,在《()》中,提出了妙悟说。

【◆参考答案◆】:沧浪诗话

(8)【◆题库问题◆】:[名词解释] (孟子的)“养气”说

【◆参考答案◆】:孟子在《孟子·公孙丑上》中说:"我知言,我善养吾浩然之气。"提出了"知言养气"说。孟子认为,必须首先使作者具有内在的精神品格之美,养成"浩然之气",才能写出美而正的言辞。这里的"养气"当是指培养自己的高尚思想情操和道德品格。"养气"了,才能"知言",即知道如何写出好作品。这种思想影响到文学创作,就特别强调一个作家要从人格修养入手,培养自己崇高的道德品格。"知言养气"说的"气"抓住了人的内在最本质的蕴涵,因而被后人广泛地引入文学理论和文学批评,形成了中国古代文论史上以气论文的悠久传统,并引导作家从"养气"入手去指导创作,其影响都是积极的。

(9)【◆题库问题◆】:[名词解释] 刘勰——风骨说

【◆参考答案◆】:语出刘勰《文心雕龙》。风即情志,骨则是指事义充实、条理连贯、文辞精炼三者结合后形成的一种有力的气势和逻辑力量。刘勰风骨说的实质是强调风骨与辞采并重,提倡"文明以健"、"风清骨峻"即刚健有力的文风。其目的是反对齐梁的浮靡文风。风骨说既是对建安文学特点的理论概括和总结,也对后代文论产生了深远的影响。陈子昂的"风骨"论:是吸收了六朝在诗歌格律上的成就的,因而也就体现了唐代"风骨"论的特点,它直接启发了殷璠关于盛唐诗"声律风骨均备"说的提出。陈子昂的风骨说,继承了前人的风骨论。他的风骨内涵,根据他在《修竹篇序》对齐梁诗歌"汉魏风骨,晋宋莫传"的批评,应该就是指建安风力。即是指具有鲜明爽朗的思想感情和精要劲健的语言表达的艺术风格,具有风清骨峻的特点。亦即是"骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声"的具有强烈的艺术感染力和震撼力。陈子昂的《登幽州台歌》可以说正是具有这种风格的作品。

(10)【◆题库问题◆】:[单选] 秦牧的《艺海拾贝》在批评文章体裁中属于()
A.专著体
B.书信体
C.随笔体
D.序跋体

【◆参考答案◆】:C

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