(1)【◆题库问题◆】：[名词解释] 《希望》杂志

【◆参考答案◆】：综合性文艺刊物，胡风主编。《七月》停刊后，1945年12月在上海续出《希望》，撰稿者及其艺术风格均与《七月》相同，1946年10月18日至第2集第4期时停刊。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] “革命+恋爱”的主题模式是（）小说中一类侧重反映大革命前后青年知识分子的思想、人生道路的小说流派。

【◆参考答案◆】：普罗

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 薄帷鉴明月，（）。孤鸿号外野，（）。徘徊将何见？（）。阮籍《咏怀诗》

【◆参考答案◆】：清风吹我衿，群鸟鸣北林，忧思独伤心

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简要分析花金子的性格特征。

【◆参考答案◆】：花金子是曹禺笔下一个独具个性的理想化人物，她的性格与其说是现实生活造成的，不如说是按照作者的理想造就的，金子并非一个现实性的"普通农村妇女"。花金子最能代表《原野》崇尚原始精神的写作意图，她身上满蓄着野性激情和对生命的憧憬，较之仇虎，理性文明给她造成的"精神创伤"少得多了。作为女人的金子身上所具有的野性气息与仇虎相比并不相上下。如果说仇虎充盈着生命力的怪异粗犷的形象如原野中的一头雄狮，那么，泼野、妖媚的金子就是一只美丽而危险的花豹，这只花豹也一样狂野不羁。这个"野地里生、野地里长"的女人，丰沛的生命活力并没有被苦闷的生活窒息，反而在压抑扭曲的环境中更加蓬勃地生发，甚至越发强悍，更加趋近了原始蛮性的人的特征。然而，在与仇虎重逢之前的金子却是过着"死了"一般的日子。金子与婆母暗地里斗争。在这种令人憋气的生活的压抑之下，金子，内心的火山一点点积郁起来，伺机而发。仇虎的越狱归来正好引爆了这座火山。金子与仇虎炽烈的情爱向来被人们认为：原本不安分的金子被仇虎的彪悍气质所及引，以致一见面就投其怀抱。曹禺自己也在剧中写道，金子对仇虎是出于"肉体的爱恋"而后才升华为"灵性的"—简言之，是性的吸引力。但是细读原作，却找不出充足的证据来明示这一点，曹禺想把金子对仇虎的爱写成"原野人"本能的身体吸引之下原始情欲的爆发，以区别于"文明人"的爱情行为，但我们看到的恰恰是"灵性"居多的"仇花之恋"。金子是那么珍惜人生，并努力使这仅有的一次生命过得幸福自由一点。她几乎是本能地渴求做一个人，她清醒"一个人活着就是一次"，她要好好地活，而"在焦家，我是死了的"。这样的金子爱上虎子—个外表粗犷、内心机敏又本性善良并承诺实现她"飞"的梦想的男子，又怎能说只是"肉体的爱恋"呢？金子以蛮性判处了文明教化的死刑，她的"真人"本性更体现在杀人之后不会有仇虎式没完没了的罪恶感。实际上，束缚着仇虎走出黑林子的道德良心等"铁镣"缚不住花金子。让仇虎无法释怀的杀人、私奔在金子看来也不是不可饶恕的罪行：值得深思的是，金子作为剧中最"原野"的人，却以逃离原野剧终。野地里成长的她向往的是一个非原野的"黄金铺的好地方"。金子出逃与仇虎之死是否表明了野性与文明的双向死亡？曹禺对野性的激情礼赞变成了对野蛮文化的一曲挽歌，呼唤原始力的动情之作，无奈中刚好走向它的反面——金子走了，她抓住的第二根稻草仇虎终究也是自身不保，她只有一个人负着重任，也怀着憧憬走了。仇虎的仇恨还会折磨金子多久？她外出寻找希望又会碰得怎样的头破血流？一切都让人不敢深想。综上所述，《原野》不但塑造了一个充满魅力的女性形象，而且相对于"表现原始的力"的剧作主旨而言，真正能作为"真人"化身的，不知不觉间还是身为女人的花金子——从这里我们可以发现曹禺对女性始终如一的关注与崇敬。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析巴金小说创作风格的演变

【◆参考答案◆】：巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段：1、1929-941年为早期：主观色彩浓厚，风格多样，热情是他作品中最稳定、最有价值的东西。2、1942年后：热情有所收敛，风格由多样趋向统一，在客观写实的日常生活琐事中寄托人生理想，风格朴素自然。《还魂草》是风格转变的代表作。这种风格演变有三个标志：1、"家庭"涵义发生变化。早期"家庭"是黑暗的象征物。后期"家庭"是强权的对立物，作家珍惜的伦理组织。2、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化；理想化、类型化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。3、作家的人道主义思想本色越来越显示出来。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《阿Q正传》开头两段的背景描写有什么意义？

【◆参考答案◆】：在文章的开头两段，作者以深沉的笔调描述辛亥革命风暴传到未庄时，各种人物的反响，揭示了资产阶级革命的失败，从而为主要人物阿Q和假洋鬼子的活动提供了典型环境。这两段的背景介绍说明了三点：第一，革命后政权已被封建势力篡夺，农村的阶级关系没有变动，封建地主阶级仍旧压在劳动人民头上，阿Q等贫苦农民就不可能获得解放。第二，阶级敌人开始乔装打扮，投机革命，他们钻进革命队伍里来，必然要破坏和扼杀革命，假洋鬼子不准阿Q起来革命也势所必然。第三，群众对革命的认识极为模糊，阿Q认为盘辫便是革命，他根本不认识革命的意义，当然更不可能认清假洋鬼子的反革命本质。因此，开头两段介绍县城和未庄在辛亥革命这一历史事件中各种人物的活动，具有深刻的典型意义，它为假洋鬼子不准阿Q革命提供了特定的典型环境，为展现这两个人物的性格作了有力的铺垫。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试谈巴金小说前后期风格的发展。

【◆参考答案◆】：巴金小说创作可分为前后两期。前期小说主要是青春的赞歌，主要写青年反抗者、革命者的作品以及揭示封建旧家庭残害青年的罪恶和走向崩溃的命运。以《爱情三部曲》为代表。后期写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”。因此小说的风格在前期主要是一种充满浪漫激情甚至有点浮夸的比较来写他的革命青年，甚至不加节制的将自己的观念、情感和心理体验关注到这些人物的身上。总体风格是热烈酣畅。后期小说笔调比较深沉忧郁，由热情奔放的人生咏叹转为深刻冷静的人生世相的揭示。在风格上，如果说前期的小说，由于情感过份地受到信仰——安那其主义的催化，在整体风格上更多地表现为浪漫主义的气质与形态，那么，后期的创作，则由于理智的作用，使原来汹涌的情感之流，深深地沉入于作品的意蕴之中，小说的风格也由浓郁的浪漫主义转为严谨的写实主义，笔调更扎实了，描写也更为深刻了，前期那喧嚣于作品表面的激情虽然看不见了，而鲜明的人物和深邃的意境，却通过一幅幅客观的社会生活图画、历史图画，呈现出来。巴金在《忆·断片的记录》中曾说，抗战以后，在创作中“我停止了发散热情，却把热情向内贮藏起来，愈积愈多，就成了现在这个样子。”与巴金思想意识上的清晰相反，后期小说中的人物塑造反而更为复杂。如果说，前期小说中人物（如《家》）好人、坏人还泾渭分明的话，那么，在《寒夜》里的几个人物的属性就复杂多了，对这些人物的判断也要复杂得多。仅仅从人物形象的塑造看，巴金后期的小说在艺术上是更成熟了。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 萧涧秋是哪部小说中的人物形象《（）》。

【◆参考答案◆】：二月

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 巴金塑造的女性形象中，具有反道德、重自我的现代女性特征的人物是《寒夜》中的（）。

【◆参考答案◆】：曾树生

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 90年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹•等待戈多》、黄纪苏和孟京辉等的《一个无政府主义者的以外死亡》，以及（）的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。

【◆参考答案◆】：李云龙