(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析冯至《十四行集（四.鼠曲草）》这首诗的思想内涵。

【◆参考答案◆】：冯至的《十四行集》收有十四行诗二十七首，1941～1942年作于昆明，这是其中的第四首。诗人借鼠曲草来表现他对人生的理解和认识。在这首诗中，有一种严肃的人生思考：对于高洁人格的追求；对于平实、认真、执著的生活态度的赞许。在诗人看来，伟大就在平凡之中，只要心灵高尚，执著于自己的追求，即使像小草那样渺小，那样默默无闻，亦自是一种高贵的生命范式，自有高风亮节长留人间，并能在生死交替中走向不朽。

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 《哦，香雪》中，香雪用四十个鸡蛋是为了换回（）。
A．一个书包
B．一本书
C．一个自动铅笔盒
D．一条丝巾

【◆参考答案◆】：C

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 朦胧诗最先引起社会的注意，是一位老诗人在刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上发表的一篇“读后感”：《新的课题一—一从顾城同志的几首诗谈起》，这位老诗人是()。
A．艾青
B．公刘
C．谢冕
D．顾工

【◆参考答案◆】：B

(4)【◆题库问题◆】：[不定项选择] 王安忆的“三恋”是指（）
A．《倾城之恋》
B．《小城之恋》
C．《荒山之恋》
D．《锦绣谷之恋》

【◆参考答案◆】：B, C, D

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析《小城三月》的人物描写手法。

【◆参考答案◆】：翠姨形象塑造的成功，得力于人物描写手法的多样。①细节描写。例如"翠姨伸手拿樱桃吃的样子"。②生活琐事描写。这也表现了女作家的细腻敏感。例如"买绒绳鞋一节"。③侧面描写。如写翠姨的美，不正面描写她长的怎样。从族中娶媳妇一事来看，女人们涂脂抹粉，穿着各种漂亮衣服，但都围起来看翠姨，被她的美惊呆了。④对比烘托手法。作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹：大说大笑，不太修边幅，粗心大意，穿着上赶时髦，没有审美眼光等，对比烘托出翠姨雅致娴静的性格。⑤含蓄的手法。如写"翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着"。⑥语言描写。如天黑没有买到绒绳鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里说："我的命，不会好的。"等，尤其是她临终前对堂哥讲的一番话，使她的宁折不弯的性格，她的感情世界与痛苦，得到感人的表现。

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 京剧“样板戏”除了《海港》和（）两部作品外，均取材于革命历史斗争。

【◆参考答案◆】：《龙江颂》

(7)【◆题库问题◆】：[多选] 《关汉卿》一剧中，属于反面人物的是（）。
A．阿合马
B．何总管
C．郝祯
D．王和卿
E．白和甫

【◆参考答案◆】：A, C, E

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 觉慧是个封建专制的叛逆者典型，请用一个具体情节或事件加以说明。

【◆参考答案◆】：①反抗祖父。觉慧背着祖父参加学生联合会的活动，上街游行，散发传单。陈姨太向高老太爷告知此事，于是他被叫来训话，遭到高老太爷严厉训斥，声称不许他再出去参加学生运动。觉慧没有屈服于祖父的不合理要求，据理力争，高老太爷勃然大怒。②向鸣凤示爱。高公馆的三少爷觉慧勇敢地向、丫环鸣凤表达爱意。他冲破了封建礼教的枷锁，真挚而热烈地爱着鸣凤。在觉慧的眼中，鸣凤是那般美好，美丽、聪明、贤惠，觉慧在心里默默地如痴如醉地爱着她，已经完全超越了主仆的等级界限。③揭穿"捉鬼，行孝的丑剧。高老太爷病重，生命垂危，奄奄一息。这个封建大家族迷信神灵，在陈姨太的提议下，开始为高老太爷捉鬼治病。整个高公馆都笼罩在浓重的祈神活动之中，虔诚地企盼高老太爷的康复。而觉慧则第一个无畏地戳穿了这个鬼把戏。

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 散文《庐山面目》重点记叙描写的是（）。
A．天桥和含鄱口
B．小天池和仙人洞
C．花径和五老峰
D．黄龙潭和白鹿洞

【◆参考答案◆】：A

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 以五四以来话剧文学的发展为背景，说明曹禺话剧的文学史意义。

【◆参考答案◆】：曹禺的戏剧深刻集中的表现了反封建与个性解放的主题，有力的冲击了封建主义与黑暗社会，成为"五四"新文学领域的一座高峰。他的剧作体现了"五四"时代精神在新文学领域的表现即是：反封建与个性解放两大主题。在现代戏剧领域，"五四"主题在不断发展。胡适《终身大事》属于改良性质。丁西林《一只马蜂》、田汉《获虎之夜》也属于同一内容。欧阳予倩的《泼妇》主人公个性泼辣但作品开掘较浅，与《雷雨》情节接近的《幽兰女士》（陈大悲）、《青春的悲哀》（熊佛西）等，在揭露生活的深刻性和丰富性上，不能和后来的《雷雨》相比。左联时期，左翼"剧联"领导下的剧作家把重点转移到工人、农民的阶级斗争和抗日斗争内容上去，这是一个新的发展，但反封建与个性解放这个反映时代、社会主题要求的重要主题，在戏剧方面还没有一部代表作。1934年曹禺发表《雷雨》，在这一领域异军突起。此后，《北京人》等又深化了反封建主题。《雷雨》、《北京人》等堪与巴金《激流三部曲》雄蜂对峙，并驾齐驱，在现代戏剧史上占有重要地位。