(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《冯谖客孟尝君》一文中，“冯谖”是什么身份？

【◆参考答案◆】：门客

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》（《会真记》）中崔、张爱情故事作了哪些根本的改变？

【◆参考答案◆】：董解元《西厢记诸宫调》以唐代元稹的传奇《莺莺传》又名（《会真记》）为蓝本，进行了再创造。作品在主题思想、故事情节、人物性格方面都突破旧格，对崔、张爱情故事作了许多根本性的改变，使西厢故事展现出全新的面貌，为王实甫《西厢记》提供了新的坚实的基础。首先，董解元《西厢记诸宫调》完全改变了《莺莺传》中的主要矛盾冲突，从而改变了剧本的主题思想。《西厢记诸宫调》以张生、莺莺、红娘（包括法聪）与老夫人、郑恒之间的矛盾冲突作为主线来展开故事，这是一种本质的矛盾冲突，是追求爱情自由的青年与封建势力之间的矛盾冲突，因此，作品完全改变视崔莺莺为"尤物"，视张生始乱终弃为"善改过"的封建观点，而以莺莺和张生在封建礼法的压力下毅然出走，终于取得自主婚姻的胜利，代替了《莺莺传》中张生抛弃崔莺莺的悲惨结局，提出了"从古到今，自是佳人合配才子"的主张，揭露了封建礼教的罪恶，歌颂了男女青年为争取婚姻自由而进行的斗争，第一次在张生、崔莺莺的爱情故事中赋予了反封建的主题思想。也正是因为如此，董解元《西厢记诸宫调》的积极社会意义，大大超过了一般的描写爱情与婚姻题材的许多说唱文学作品，成为中国文学史上的一部杰作。其次，对《莺莺传》中的故事情节进行可大胆的改造，几个重要的关目的设置安排，使作品主题更加深刻，古时更加曲折跌宕。老夫人前后二次赖婚，是作者着力之处。《莺莺传》中，既无张生求婚，也无老夫人许婚。自然也不存在赖婚的问题，不涉及封建家长的干预。而《董西厢》改变了这一情节，通过赖婚，表现了封建势力的凶狠残酷，加深了莺莺和张生结合的积极的社会意义，赋予鲜明的反抗精神。另外，作品中"借厢"，也是董解元的再创造。作品强调了青年张生对爱情的执著以及自主婚姻的来之不易。"团圆"的结局，更是彻底改变了《莺莺传》的旧格，充分表现了莺莺和张生经过艰苦斗争，取得自主婚姻的胜利，洋溢着胜利的喜悦之情。另外，根本改变了《莺莺传》中主要人物的性格特征，赋予崔、张爱情故事的新生命。《西记厢诸宫调》对人物进行了再塑造，作品中的崔莺莺虽然依然温柔美丽，但不再是一个屈从命运、寄哀怨于诗束的柔弱女子。作者通过她对自主婚姻的执著追求，表现了她的斗争性和叛逆性格。张生，更是从一个无行负心的文人变成了一个用情专一、忠于爱情的"志诚种"，他和莺莺一道，为了共同的幸福而斗争。红娘在《莺莺传》中并不重要，而在《董西厢》中成了一个热心促成崔、张生结合的活跃人物，在她的身上体现了社会大众的愿望和爱憎。老夫人是《莺莺传》中的一个正面形象，没有很多的活动也没有突出的个性，而董解元把她作为典型的封建势力的代表人物，作为崔、张的对立面，着力表现了她的世故圆滑。总之，董解元的《西厢记诸宫调》大胆改造和发展了《莺莺传》，尽管还存在一些不足，但它体现了崔、张爱情故事长期在民间流传过程中广大人民的愿望，成为中国古典文学宝库的一件珍品。

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 《四世同堂》中的冠晓荷是（）
A．老派市民的形象
B．革命者的形象
C．正直的知识分子形象
D．民族败类的形象

【◆参考答案◆】：D

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《堂吉诃德》中的堂吉诃德做了许多荒唐的事，请你叙述其中的一件。

【◆参考答案◆】：唐吉诃德把田野里的三十四架风车当作是长臂巨人，认为弗雷斯通把这些巨人变成了风车，唐吉诃德想同他们战斗。于是冲到大风车前，用他的长矛刺中了风车翼，可疾风吹动风车翼，把长矛折断成几截，把马和骑士重重地摔倒在田野上。

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 1930年3月成立的中国（）联盟（简称左联），在左翼文艺运动中成就卓著，这个联盟在现代文学史上简称“（）”。

【◆参考答案◆】：左翼作家；左联

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 中国古代文学史上最长的一首抒情诗是哪部作品，作者是谁？

【◆参考答案◆】：《离骚》，作者屈原

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 什么是元代散曲中的小令和套数？

【◆参考答案◆】：元代散曲有小令和套数两种，小令由单支曲子组成，如马致远的小令《天净沙·秋思》；套数是由同一宫调若干支曲调连缀而成，如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》。"南吕"是宫调名，"一枝花"是第一支曲牌名，"不伏老"是标题。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《花部农谭》是部什么样的书？

【◆参考答案◆】：《花部农谭》一书，是清代中叶著名学者和戏曲理论家焦循研究地方戏"花部"的重要著作。当时，封建士大夫普遍鄙薄"花部"，瞧不起刚刚崛起的地方戏，焦循却独具慧眼，在《花部农谭》中宣称对"花部"戏曲"予独好之"，"予特喜之"，这是十分难能可贵的。这部书首先将"雅部"戏曲同"花部"戏曲作比较，认为在内容方面花部优于雅部，因为"花部原本于元剧，其事多忠孝节义，足以动人"，而昆山腔诸剧内容偏狭，"多男女猥亵"之作，"殊无足观"。在声腔方面，雅部虽然"极谐于律"，但曲文艰深，"听者使未睹文本，无不茫然不知所谓"。花部则"其词直质，虽妇孺亦能解"。《花部农谭》还记载焦循所亲见的花部一些著名剧目演出的情况，有的剧目使观众"其始无不切齿，既而无不大快"。这部书以事实和理论有力地批驳了封建士大夫的偏见，为地方戏曲的发展做了卓越的贡献。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 结合作品论述《春桃》对主人公形象的艺术刻画及其人生遭际所蕴涵的思想内容。

【◆参考答案◆】：《春桃》是许地山后期创作的现实主义力作，较其早期作品相比，《春桃》明显增强了现实主义因素，而削弱了以往作品中较多的宗教思想的迷茫。主人公春桃和许地山笔下许多女性形象一样，具有典型的东方女性的性格和美德：勤劳善良、忍辱负重，并且也与许地山作品中许多女主人公同样遭受了命运的巨大打击：新婚之夜春桃即与丈夫离散，此后一直在战乱贫困中苦苦挣扎，好容易与另一个同病相怜的人共同建立了情感与家庭，正当此时，她原先的丈夫又突然出现，并已成为残废，沦为乞丐。作品的可贵之处是，它虽然描写了春桃和以往作者笔下女性所经历的悲惨遭遇，但它却在春桃身上展示出了以往女性所不具有的性格和境界，春挑面对命运如此惨重的打击，不再是那种忍气吞声、逆来顺受，或总是一味地谴责自己，甚至以死来作消极的反抗，春挑表现出了前所未有的对命运挑战的果敢与气魄，她不愿再受命运的摆弄，而是决然地把命运之绳紧紧抓在自己手中，要用自己的力量与不公的命运抗争。在春桃身上表现出了更加美好善良的品行，更加宽广无私的胸怀，是对以往女性形象及其命运的突破和升华。春挑形象及其命运体现了许地山对现实人生更准确的理解与把握，也体现了他对人生命运问题的思考有了根本性的进展。

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 明初诗文的代表作家是（）、（）和刘基；明代“台阁体”代表人物是（）、（）和杨溥。

【◆参考答案◆】：宋濂；高启；杨士奇；杨荣