(1)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述李渔的戏曲理论成就。

【◆参考答案◆】：（1）李渔的戏曲理论著作主要有《闲情偶记》，其中的《词曲部》和《演习部》被后人合为《李笠翁曲话》。（2）构建了完整的戏曲理论体系。他以舞台性为核心，将戏曲理论批评提高到戏剧美学的角度，建立起完备的戏曲理论体系。他强调戏剧活动的有机整体性，他把剧本写作、演员表演和舞台演出看作是一个不可分割的完整过程，论述涉及编、导、演和观众各个环节，体现了其戏曲理论体系的全面性、创新性和深刻性。（3）在戏曲功能方面，他提出要娱乐与教化相结合的主张，要求不仅"自娱""娱人"，而且要劝善惩恶。（4）在戏曲结构方面，他明确提出戏曲创作要"结构第一"。指出结构是戏曲各部分中居于最重要的位置，而且处在戏曲创作过程中最先的次序，并提出了若干具体主张。（5）在戏曲人物方面，他主张人物应是来源于现实生活的真实，并在生活真实的基础羊进行艺术加工，形成艺术真实；他认为戏曲人物应个性鲜明，要求复杂与单纯、共性与个性的辩证统一。对戏曲作家，则要求能深入生活，观察体验人情物理，同时要合理展开想象，化身为剧中人物。（6）在戏曲语言方面，他提出词采先于音律和严格遵循曲谱的主张。（7）总之，李渔在融汇前人理论的基础上，建构了富有创见的、完整的戏曲理论体系，成为封建时代古典剧论的集大成者，至今仍有借鉴意义。

(2)【◆题库问题◆】：[问答题] 袁枚和沈德潜的诗学思想，分歧主要表现在哪些方面？

【◆参考答案◆】：
袁枚和沈德潜诗学思想的分歧主要表现在以下几个方面：
一是袁枚不赞成沈德潜提倡"温柔敦厚"的"诗教"。他认为"温柔敦厚"未必真是孔子的话。袁有叛逆性，沈有保守性。
二是袁枚不赞成沈德潜专门提倡"唐音"、主张效法古人的思想。他认为"诗有工拙，而无古今"，他强调个性。
三是袁枚不赞成沈德潜对艳诗的评价，认为不应该把艳诗、即爱情诗看作是有悖"诗教"、有伤社会风化的作品。

(3)【◆题库问题◆】：[名词解释] 女权主义文学批评

【◆参考答案◆】：女权主义文学批评是一种用女性意识观照文学作品，具有女性价值标准和审美追求的文学批评。

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有（）部和（）部。

【◆参考答案◆】：词曲；演习

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] “六义”原名“（）”，最早见于《周礼•春官》，顺序是：（）。唐代孔颖达把“风雅颂”归纳为诗歌的体裁，把“赋比兴”归纳为诗歌的表现手法。

【◆参考答案◆】：六诗；风、赋、比、兴、雅、颂

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 南朝时提出区分文笔，正是为了进一步分清（）。

【◆参考答案◆】：文学和非文学

(7)【◆题库问题◆】：[名词解释] （梁启超的）“小说界革命”

【◆参考答案◆】：梁启超在《论小说与群治之关系》里提出了"小说界革命"的观点，认为革新小说有必要性和紧迫性。这种观点在当时有积极意义，但他对传统小说的否定和抹杀却是片面的。其次，"小说界革命"的思想也来自于从理论层面上对小说感化人心作用的分析和认识。梁启超深入分析了小说特有的移人性情、动人心魄的艺术感染力——熏、浸、刺、提。因为有这种理论认识，所以为改革群众，必要小说界之革命。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、（）、（）三个方面

【◆参考答案◆】：事；情

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 韩愈的“不平则鸣”论，从实质上看是和司马迁在《报任安书里》提出的“（）”说—脉相承的。

【◆参考答案◆】：发愤著书

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 清代提倡“神韵说”的诗人是（）。

【◆参考答案◆】：王士禛