(1)【◆题库问题◆】：[单选] 以下哪些作品不是宫崎骏的作品？（）。
A．A.千与千寻的神隐B.龙猫C.红发少女安妮D.天空的守护神

【◆参考答案◆】：D

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 在《呐喊》、《彷徨》中鲁迅是如何运用讽刺这种艺术技巧的？

【◆参考答案◆】：鲁迅主要从三个方面运用了讽刺技巧：第一，情境讽刺。所谓情境讽刺，主要是通过具体情境中人物的举动与环境的不协调形成的讽刺。在鲁迅小说中，这种讽刺有时构成喜剧效果，有时则构成悲剧效果，而且充满了深层的理性内容。前者最杰出的例子是《孔乙己》，"孔乙己是唯一穿长衫站着喝酒的人"的情境描述，就具有强烈的喜剧效果。后者的典型的例子是《药》。作者将明、暗两条线索交叉起来写：夏俞为寻找救国救民的药而牺牲了，华老栓为儿子寻找医治痨病的药，药找到了却没治好儿子的病，儿子也死了。所以，当小说的最后两个母亲在坟场上碰在一起时，此情此景所构成的讽刺，不仅突出了两个母亲的悲剧，也分明发出了振聋发聩的理性评判，将一个严肃的课题摆在了人们的面前。第二，描述性的讽刺。在描述性讽刺中，鲁迅小说的理性内容更为深厚。例如，《狂人日记》，它的讽刺就不是一般的讽刺，而是在描述中采用了系统的象征讽刺。还有《头发的故事》，虽然在讽刺的性质上与《狂人日记》相比甚远，但至少在这一点上是共同的：即以反语来表现一个持续的观点。这是一种讽刺技巧，先抓住一点，再按照古怪的逻辑把它扩展为一个荒诞的论点，这和鲁迅有时在杂文中应用的方法很相近。这篇小说也大量使用反语，比直接的叙述远为有力。这里写的有些是鲁迅自己的经历，有些观点是他当时正向学生们极力灌输的，但整个论点经过适当的夸张，从一个脾气乖张的人嘴里说出来，就成为了反语。小说那个听说话的人纯粹是为了描绘说话人的样子。第三，性格讽刺。说到性格讽刺，当首推《肥皂》与《高老夫子》两篇小说。它们都通过人物外表的道貌岸然和内心的男盗女娼，撕下人物虚伪的面皮，显示出人物的本相，从而构成尖锐的讽刺。

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“（）”的名义出版。

【◆参考答案◆】：司马翎

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 封建复古主义思潮流派甲寅派的代表人物是（）。

【◆参考答案◆】：章士钊

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（）；创世纪诗社；蓝星诗社等。

【◆参考答案◆】：现代诗社

(6)【◆题库问题◆】：[单选] 《故事新编》中的《补天》、《铸剑》等作品，具有什么艺术特色（）。
A．现实主义
B．浪漫主义
C．象征主义
D．古典主义

【◆参考答案◆】：B

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简评鸳鸯蝴蝶派

【◆参考答案◆】：20世纪前半期中国近现代一个颇有社会影响的文学流派。其文学主张是把文学作为"游戏"、"消遣"的工具。以小说创作为主，主流是言情小说，其内容多为才子和佳人相悦相恋。在中国小说从古代到现代的发展过程中，这一流派的小说在形式和技巧等方面起过承前启后的作用，但是，鸳鸯蝴蝶派文学迎合市民趣味，一些作家以营利为目的，大量制作，粗制滥造，质量低劣，这些都是坏的支流。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 举例说明老舍小说风格的讽刺性特征。

【◆参考答案◆】：1、笔调的调侃性老舍喜欢用调侃的笔调写人物、讲人物的故事。如，《老张的哲学》中，对于老张奉行的"三主义"，老舍是这样调侃地写的：老张的"哲学是三位一体而钱本位"（经商为钱，当兵为钱，办学为钱）；宗教是三种：回教、耶稣教、佛教；洗澡，平生也是三次：出身一次（是别人帮他洗的澡），结婚一次（是他自己洗的澡），第三次呢？只有当他死后（是别人帮他‘再’洗的一次）。2、人物形象的可笑性A．可笑的人物性格。老舍前期小说中很多人物本身就具有讽刺性。他们或无聊，或守旧，一出场就仿佛被"笑料"浸泡过一样，让人感到好笑。B．可笑的人物形态如《二马》中的伊太太。老舍如此写她的形态："她的脖子还是梗得很直，眼睛带出些毒光，鼻子边旁的沟儿深，很深，可是很干，像两条冻死的护城河"。3、语言的幽默性第一，奇特的比喻，精巧的夸张。如，对老张"三主义"的描写就带着"夸张"（一个人一生绝对不会只洗澡三次）。还有上面对伊太太描写中的比喻"像两条冻死的护城河"。还有，在《二马》中，为了讽刺伊牧师天上知一半，地上全知的德行，老舍如此写：伊牧师"除了中国话说不好，简直的他可以算一本带腿的‘中国百科全书’"（比喻）。（这描写本身也是讽刺，一个中国人说不好中国话，还能说是"中国百科全书"。）第二，聪明的俏皮话。俏皮话，从人生智慧来讲，是一种天赋；从美学上讲，是喜剧的酵母。聪明的俏皮话，在老舍前期的小说中可以说是"比比皆是"。如，《老张的哲学》中，"„„主席说，说完打了两个深长而款式的哈欠"（庄重之词，讽刺不适应场合的举止。）又如，《离婚》中写道："李太太确实长了胆子。张大嫂、吴方墩、邱太太，刚出月子的孙太太，组成了国际联盟"。（大词小用）第三，相声式的语言表达方式。如《赵子曰》中有这样一段议论："歌唱以前往望往先自己道一个姓名，这个理由直到现在才有人明白：据心理学家说，中国古代的人民脑子不很好，记忆力不强，所以非自己常常叫着自己的姓名不可；不如此，是有全国的人们都变成‘无名氏’的危险"。这里说的"歌唱"是指中国戏剧中人物登场所唱的"定场诗"。中国传统戏剧中，主要人物第一次上场，念完引子和定场诗以后，然后念一段自我介绍，包括姓名、籍贯、身世等内容的"定场白"。这是中国戏剧的一种固定程式。老舍对这种介绍人物的程式不满意，就用了相声中"歪讲歪说"的手法来揶揄一下。

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 文学研究会的乡土文学作家有（）、（）、（）、（）。

【◆参考答案◆】：鲁彦；许杰；彭家煌；蹇先艾

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 简析《子夜》中赵伯韬形象的典型意义。

【◆参考答案◆】：在《子夜》五彩缤纷的人物画廊里，仅次于吴荪甫的还有买办金融资本家赵伯韬。赵伯韬是美帝国主义在华的银团垄断组织的代理人，是美帝国主义的掮客。帝国主义妄图通过他实现金融资本支配工业资本，打击和扼杀民族工业的发展，最后达到使中国更加殖民化的目的。赵伯韬这只民族工业发展道路上的拦路虎，他一开始就选中了经济实力雄厚的吴荪甫为猎物。他决心以他的金融资本"一直逼到吴老三（荪甫）坍台！益中公司倒闭！"为达到这个目的，他施展奸险狡诈的伎俩，千方百计地勾引吴荪甫陷入他"多头"的圈套里，进而明里"让步"暗里搞鬼，并施展政治权术，买通西北军佯退30里，使他在公债市场占有绝对优势，最后在公债市场上打败了对手。赵伯韬的这些活动，大都是通过吴荪甫一次次的败北而反衬出来的。吴荪甫没有因为一次次的失败使他的工厂停止生产，却在公债市场遭到惨败；吴荪甫所以失去了益中公司几十万资本，甚至连他的公馆都押进去，这都是赵伯韬在公债市场上的魔力作用的结果。这些都从侧面表现了赵伯韬的实力和手段。赵伯韬这个形象基本是成功的。但由于作者较多描写了他奸险狡诈、精神堕落的一面，对他在帝国主义面前的奴才本性揭露得不够，在一定程度上削弱了这个反面形象的思想深度。