(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述老舍《茶馆》的时间、创作特点、及构思？

【◆参考答案◆】：时间：《茶馆》是老舍1957年创作的话剧杰作。写作特点：1.人物语言的个性化。善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。例如：王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏、对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。2.语言幽默风趣。在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上都激起了人们对帝国主义侵略的仇恨。3.浓郁的北京味儿。剧中人物说的全是北京大白话。4.间接展示矛盾冲突的巧妙构思。作者不是为写生活而创作，他要深刻地展现出人民与旧时代之间的激烈的矛盾冲突。但他没写风起云涌的历史事件，而是通过描写各色人等在那个时代的命运来间接地写出激烈的矛盾冲突。正是这一个个小人物的小故事，反映了生活的实际，表现了人民与旧社会的矛盾冲突。构思：为了表现"埋葬三个时代"的恢弘主题，精心构思了设戏的角度。即不是"正面叙述那些大事"，而是"通过一个茶馆和下茶馆的一些小人物"，"怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑皆非的形形色色"，从而"侧面地透露出一些政治消息"①。"侧面透露"，一方面便于老舍从自己更熟悉的人物和生活出发，发挥其优势；另一方面也易于收到即小见大、由此及彼的效果，并常常以蕴藉含蓄唤起读者的深思和联想。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 继庐隐之后，写出了负着时代苦闷与心灵创伤的叛逆女性的焦灼与喊叫的作家是（）。

【◆参考答案◆】：丁玲

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 第一次文代会召开的时间是（）。

【◆参考答案◆】：1949年7月

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 京派的基本倾向是（）。

【◆参考答案◆】：现实主义

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 《（）》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。

【◆参考答案◆】：红旗谱

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 郁达夫第一部小说集《沉沦》包括《沉沦》、（）和（）三个短篇，小说出版后反响强烈，后来，（）在读到郁达夫早期创作时说，“他的清新的笔调，在中国枯槁的社会里面好象吹来了一股春风……”。

【◆参考答案◆】：《银灰色的死》；《南迁》；郭沫若

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 以战斗的抗战现实为内容，以自由体为主要形式的诗派是（）。

【◆参考答案◆】：七月诗派

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析《狂人日记》的创作方法。

【◆参考答案◆】：《狂人日记》创作方法是直接受到人物形象质的规定性所制约的。而鲁迅在小说中所采用的创作方法，又恰到好处地满足了塑造人物的需要。从这里，我们也可以看出这篇小说的优秀之处：内容与形式的完好配合，而创作方法的成功运用又构成了这篇小说最主要的艺术特点。作者在小说中既采用了现实主义的方法，又采用、吸取了象征主义的方法和象征、暗示、双关等手法。之所以采用两结合的方法，是由狂人这一形象的特点所决定的。正因为狂人是一个真狂人，既有一般真狂人（精神病患者）所具有的多种特点：（1）病态的敏感；（2）病态的精神亢奋；（3）迷离的错觉、幻象等，所以为了真实地写出狂人的生理特点，鲁迅采用了现实主义的方法。现实主义对对象"真实描写"的特点，恰好满足了狂人这种"真狂"的特征。又由于狂人是一个思想界的先驱，他的精神状态和反封建的个性特征又不是一个真狂人所具有的，为表现狂人的这种个性特征，鲁迅采用了象征主义的手法。狂人本身就是一种象征，是反封建时代先驱的象征，是一切敢于向封建传统宣战，并深刻地反省封建传统揭示其吃人本质的思想界战士的象征；是所有具有现代意识的先进知识分子的象征。如此，就使作者在作品中所描述的狂人"半夜查历史"等行为有了可信性和艺术的依托性；也使作者顺利地揭示了狂人的精神内容：怀疑精神、批判精神、反抗精神、理性精神。狂人这一形象也就在两结合艺术方法的作用下被成功地塑造出来了。

(9)【◆题库问题◆】：[名词解释] 双簧戏

【◆参考答案◆】：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场"文学革命"、"封建复古主义"思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名"王敬轩"写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 如何理解《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》等曹禺话剧中的诗意特征？

【◆参考答案◆】："诗意"现象，是文体风格问题，也是对曹禺剧作进行整体把握的关键之一。有人认为，从《雷雨》到《王昭君》，曹禺一直在追求"诗与戏剧"的融合，在追求戏剧的诗的境界。《雷雨》等作品中的诗意特征，主要表现在以下几个方面：第一，曹禺总是带着极其丰富的想象和理想的情绪去观察和描写生活。他不是先有主题，而是在朦胧的诗意般的感受和想象中，抓住最激动人心的创作冲动或灵感开始创作构思。他的创作类似于诗人写诗，是从体验、感受和印象出发，如创作《雷雨》是先有了"一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪"，创作《日出》是先想到了几句诗："太阳升起来了„„我们要睡了"。因此，具有浓郁的情感色彩和主观因素，表现出强烈的抒情特征。在《雷雨》和《原野》中都表现了一种"不是爱便是恨"的极端感情。即使是情感的激流转入地下的《北京人》和《家》，情感冲突仍然难以解脱，随时可以爆发。第二，剧情与现实的联系并不紧密，生活表现的逻辑也不严密。我们在前面曾说到，曹禺熟悉生活，但不写身边琐事。他并不满足于仅仅按照生活的本来面目去进行描摹，而是基于自己对生活的深切体验去想象和表现他所熟悉的生活，虽然也反映出了生活的某些本质，但却常常造成作品主题的"多义性"。在《雷雨》、《日出》和《原野》中，都有一种让人不可解又惊畏的神秘力量，这些作品的主题思想也都是在经过研究者们研究之后才给予"追认"的。第三，时空感不确定，常带有偶然性或传奇色彩。特别是《雷雨》和《原野》，故事发生的时间和地点虽然有一个大致的范围，但情节大起大落，人物性格激烈而极端，背景设计富于象征性，整体氛围的营造更近于诗意化。这与在曹禺戏剧中大量存在的象征性意象有直接的关系。在教材中，我们谈到，这种象征性意象主要是通过三种方式来呈现的：即，以场景道具的方式，以人物性格的方式，以作品命名的方式。