(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 新文学第二个十年（1927~1937）的散文创作面貌是（）、（）、（）、（）、（）。

【◆参考答案◆】：杂文的繁荣；抒情散文绚丽多姿；报告文学的提倡；小品文的兴旺；游记文学的发展

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 《汉赋》兼收并蓄《诗经》、“楚辞”、先秦散文等诸种文体，形成了一种容量宏大且颇具（）的（）文学样式。

【◆参考答案◆】：表现力；综合型

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 《古诗十九首》中歌词内容大多写夫妇朋友间的（）和士子（）的情绪。

【◆参考答案◆】：离愁别绪；彷徨失意

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 未名社主要成员有（）、（）、（）。

【◆参考答案◆】：鲁迅；台静农；韦素园

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析王统照小说创作的风格

【◆参考答案◆】：1、纵观王统照从20年代前到40年代的创作历程，可以看到，他的艺术风格有着比较明显的数度转变，而对于象征的艺术手法，他始终都未释怀。以《沉思》为代表的早期小说，以女人体模特儿象征艺术之美。2、作者的暗示和象征往往失之虚玄。《沉船》的象征意味比起《沉思》多了点凝重。3、现实主义的力作《山雨》标志着王统照从早期的象征趋向写实的重大转变。《山雨》展现的广阔生活画面正是当时中国现实"山雨欲来风满楼"的象征。写实与象征较为融洽的结合。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 谈谈何为“夫子自道”的写法？

【◆参考答案◆】：这种手法，是郭沫若诗剧的主要艺术手法，是指郭沫若往往根据抒情写意的要求采用神话传说故事和历史人物事件的方法。他并不博考史事，言必有据地去构思立意，而是任意改削，大胆虚构，铺叙展衍，挥洒成文，用以表达一种意念，抒发一种情感，寄托一种愿望，暗示一种理想，用他自己的话说就是"我要借古人的骨骸来，另行吹嘘些生命进去。"所以，他的诗剧，往往重主观，轻客观；重情境，轻物境；重神似，轻形似；重象征、暗示，轻白描、实写。而且，他的诗剧借神话人物、历史人物所抒发的感情，所表达的意念，往往是他自己的"实感"，是"夫子自道"。他在《创造十年》中谈自己诗剧《湘累》时说："<湘累>，实际上是‘夫子自道’，那里面屈原所说的话，完全是自己的实感。"尽管郭沫若在诗剧中常用写意的手法，借古人的口说自己的话，但在"夫子自道"时，他还是尽可能避免那种纯属向壁虚构，纯属以古人代自己的倾向，力求做到多少有点古书上的依据，多少能表现古人所有或余存的情怀。例如诗剧《孤竹君之二子》。此剧也属于"夫子自道"性质的创作，但剧中主人公伯夷和叔齐"返归自然"独善其身的行为，就是以伯夷、叔齐逃到首阳山"不食周粟"而饿死的史实为依据的。

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 早期小说具有爱国主义、人道主义倾向，后期堕落为三角恋爱小说制作者的是（）。

【◆参考答案◆】：张资平

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 陈若曦的小说是《（）》。

【◆参考答案◆】：尹县长

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 如何理解艾青诗歌的忧郁风格。

【◆参考答案◆】：忧郁是艾青诗歌的主要审美风格，它的产生大约有以下三个原因：其一，艾青出生于农村，农民苦难和不幸的生活，使他很早就感染了农民的忧郁。其二，从1929年春到1931年初，青年艾青在巴黎渡过了精神上自由，物质上贫困的三年。当他徘徊于巴黎街头，过着半流浪式的生活，置身于疯狂、怪异、陌生的西方文明世界中，咀嚼异国游子内心孤寂的时候，与表现大都会里个人失落感的现代主义思潮产生了强烈共鸣。其三，在抗日战争的炮火中，当艾青辗转于中国的北方时，不仅理解了载负土地痛苦重压的北方农民的现实苦难，而且对这古老国土所养育的世界上最艰苦与最古老种族的感时愤世，忧国忧民的文人传统产生了心灵的契合，"为什么我眼里常含泪水？/因为我对这土地爱得深沉"，艾青坦言："叫一个生活在这年代的忠实的灵魂不忧郁，这有如叫一个辗转在泥色的梦里的农夫不忧郁，是一样的属于一种天真的奢望"。他的忧郁，浸染着对人民极其深沉的爱，渗透着对生活的忠实和思索，因而具有了强烈的时代特点，艾青以这种忠实于生活的，清醒的，现实主义的态度，在忧郁中表示对苦难的感悟和对美好生活的执著追求，使忧郁成为他诗学中具有关键性的美学因素。

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 许地山，笔名（），尚洁是其代表作（）中的主人公，小说具有（）色彩。

【◆参考答案◆】：落花生；《缀网劳蛛》；宗教