(1)【◆题库问题◆】:[多选] 近代后期的散文可以分为三派,它们是()。
A.新文体派
B.古文派
C.韵文派
D.白话文派
A.新文体派
B.古文派
C.韵文派
D.白话文派
【◆参考答案◆】:A, B, D
(2)【◆题库问题◆】:[单选] ()《放蝶》中的于重寅在什么动物身上从头到尾绑满了爆竹?
A.马
B.驴
C.羊
D.骡
A.马
B.驴
C.羊
D.骡
【◆参考答案◆】:B
(3)【◆题库问题◆】:[单选] ()镇元大仙一直动用了多少个小仙,才将变成石头的“孙悟空”丢进油锅里?
A.四
B.八
C.十六
D.二十
A.四
B.八
C.十六
D.二十
【◆参考答案◆】:D
(4)【◆题库问题◆】:[单选] ()孙悟空觉得红孩儿“七岁”了,但体重还不到几斤?
A.七
B.六
C.五
D.四
A.七
B.六
C.五
D.四
【◆参考答案◆】:D
(5)【◆题库问题◆】:[填空题] 清初三大散文家指侯方域、()和汪琬。
【◆参考答案◆】:魏禧
(6)【◆题库问题◆】:[单选] ()《仙人岛》中何人的文才最好?
A.王勉
B.绿云
C.珊瑚
D.芳云
A.王勉
B.绿云
C.珊瑚
D.芳云
【◆参考答案◆】:D
(7)【◆题库问题◆】:[单选] ()以下谁酷爱文学,但文学功底却十分平平?
A.林四娘
B.公孙九娘
C.细侯
D.连琐
A.林四娘
B.公孙九娘
C.细侯
D.连琐
【◆参考答案◆】:D
(8)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。
【◆参考答案◆】:作为戏曲家,沈璟的贡献不是在创作上,而是在理论上。他曾在前人著作的基础上,对南曲七百多种曲牌进行正误考订,编辑整理了《南九宫十三调曲谱》,成为后人制曲和唱曲的权威法则,因而成为曲学大师。他论曲追求格律至上,推崇本色当行,因而又被奉为"格律派"的代表。《词隐先生论曲》云:"欲度新声休走样!名为乐府,须教合律依腔。宁使时人不鉴赏,无使人挠喉捩嗓。说不得才长,越有才,越当着意斟量。……纵使词出绣肠,歌称绕梁,倘不谐音律也难褒奖。"甚至认为"宁协律而不工,读之不成句,而讴之始叶,是曲中之工巧"(吕天成《曲品》)。戏曲作为一种演唱艺术,提倡和要求曲词符合声律是正确的,但强调到"宁协律"而不顾是否"成句"的程度,就走向了极端,所谓的"曲中之工巧"也就失去了意义。所以汤显祖对吴璟等人把自己的得意之作《牡丹亭》改为《同梦记》(因音律不合昆腔要求),不仅表示不满,而且从戏曲整体功能的角度予以驳斥:"凡文以意趣神色为主","如必按字模声,即有窒滞迸拽之苦,恐不能成句矣"(《答吕姜山》)。两位当时剧坛的代表人物由于各自的着眼点不同,所以既有一定道理,又难免有所偏颇。正确的观点是吴江派嫡系吕天成在《曲品》中提出的:"不有光禄(指沈璟),词硎弗新;不有奉常(指汤显祖),词髓谁抉?倘能守词隐先生之矩矱,而运以清远道人之才情,岂非合之双美乎?"折中调和意味着取长补短,无疑有可取之处。
(9)【◆题库问题◆】:[多选] 近代鸳鸯蝴蝶派的奠基之作是()。
A.《玉梨魂》
B.《绛纱记》
C.《广陵潮》
D.《孽海花》
A.《玉梨魂》
B.《绛纱记》
C.《广陵潮》
D.《孽海花》
【◆参考答案◆】:A, C
(10)【◆题库问题◆】:[单选] ()《狐联》中以下何句不正确?
A.A.焦生表示平生不喜欢老婆以外的美女B.大美女认为焦生的胡子虽硬但没有男子气概C.大美女出的上联是“戊戍同体,腹中只欠一点”D.小美女对的下联是“己巳连踪,足下何不双挑”
A.A.焦生表示平生不喜欢老婆以外的美女B.大美女认为焦生的胡子虽硬但没有男子气概C.大美女出的上联是“戊戍同体,腹中只欠一点”D.小美女对的下联是“己巳连踪,足下何不双挑”
【◆参考答案◆】:C