叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、()、()三个方面叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、()、()三个方面

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叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、()、()三个方面

(1)【◆题库问题◆】:[填空题] 叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、()、()三个方面

【◆参考答案◆】:事;情

(2)【◆题库问题◆】:[填空题] 我国古代文论家()在《文赋》中提出了“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”的见解。

【◆参考答案◆】:陆机

(3)【◆题库问题◆】:[名词解释] 不平则鸣

【◆参考答案◆】:(1)韩愈在《送孟东野序》中提出这一理论。(2)韩愈列举了从上古到唐代的一大批作家,指出每个时代的优秀作家,其文学作品都是那种郁于中而泄于外的不平之气的表现,也只有那些反映现实、抒发自身愤懑情感的作品才能感动人心。(3)韩愈特别重视文学反映现实的功能,其不平则鸣理论就深刻地揭示了文学与现实的关系,论述了时代、社会环境以及作家的生平遭际对文学创作的巨大影响。(4)韩愈的这一理论继承了司马迁"发愤著书"的思想,并影响到后来欧阳修"穷而后工"理论的形成。

(4)【◆题库问题◆】:[单选] 在西方文论史上,第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是().
A.德谟克利特
B.柏拉图
C.欧盖尼·弗尔龙
D.柏格森

【◆参考答案◆】:C

(5)【◆题库问题◆】:[名词解释] 盛唐气象

【◆参考答案◆】:
严羽论诗以盛唐为法,在《答吴景仙书》中说"盛唐诸公之诗,如颜鲁公书,既笔力雄壮,又气象浑厚。"可见"盛唐气象"是指盛唐诗歌"笔力雄壮""气象浑厚"的特征。具体地说,有浑然一体的整体意象美;有韵味深长的朦胧含蓄美;有不落痕迹的自然化工美;有抑扬顿挫的诗歌格律美。

(6)【◆题库问题◆】:[名词解释] (王国维的)“不隔”说

【◆参考答案◆】:王国维在《人间词话》里还提出了"隔"与"不隔"的观点,主张文学作品应该"不隔"。所谓"不隔",当是指语言清新平易,形象鲜明生动,具有自然真切之美,不见人工雕琢之痕。反之,"隔"则是指语言雕琢,用典深密,精工修饰而缺乏平淡自然之美。"不隔"的思想吸纳了西方重视艺术直觉作用的美学思想的影响,同时更是受到了中国古代文艺美学思想,如钟嵘的"直寻"、司空图的"直致"、严羽的"妙悟"、王夫之的"现量"、王土禛的"神韵"等理论观点的影响,并与之一脉相承。

(7)【◆题库问题◆】:[单选] 下列不属于王小波作品的是()。
A.我的精神家园
B.白银时代
C.动物庄园
D.东宫西宫

【◆参考答案◆】:C

(8)【◆题库问题◆】:[填空题] 诗话的源起,应以欧阳修的《()》为最早。

【◆参考答案◆】:六一诗话

(9)【◆题库问题◆】:[名词解释] “发愤著书”

【◆参考答案◆】:(1)此说是司马迁在《史记•太史公自序》中提出的。(2)发愤著书的意思是说:文学史上许多有生命力和审美价值的作品,都是作者抒写强烈情感与深广忧思的产物。(3)此说实际上要求作家直面惨淡的人生,抒写对现实的不平与忧愤,把著书立说、文学创作当作实现人生理想和自我情感表现的重要途径。体现了强烈的对现实的批判精神。(4)此说以历史经验为基础,本之于屈原,又加上了司马迁本人的切身体验,揭示了文学创作的一条重要规律。并对后世的文学理论产生了广泛的影响。

(10)【◆题库问题◆】:[问答题] 试述清代浙派和常州词派的词学思想。

【◆参考答案◆】:
浙派词论以朱彝尊、汪森等人为代表。其词学思想主要表现为:
一是尊南宋,反《草堂》。朱彝尊说"小令宜师北宋,慢词宜师南宋",而且他们所说的南宋,主要是指以姜夔、张炎为代表的词风,而非辛派豪放词。重南宋,轻北宋;重婉约,轻豪放;认为《草堂诗余》(南宋何士信编,明、清间词人将它与《花间集》并推为填词典范)"可谓无目"。
二是推尊词体,认为词有"变《风》""变《雅》"之意。所谓变风变雅,是失意者所为。
三是重雅反秽,重音律反硬语。《词综·发凡》云"言情之作,易流于秽,此宋人选词,多以雅为目。"故《词综》选词以"雅正"为标准。常州词派以张惠言、周济等人的思想为代表,其词学思想主要表现为:
一是尊词体。张惠言《词选序》认为词与"《诗》之比兴,变风之义,骚人之歌,则近之矣"把词抬到与《诗》《骚》同等崇高的地位。
二是重比兴寄托。周济在《介存斋论词杂著》中说"夫词,非寄托不入,专寄托不出"。

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