(1)【◆题库问题◆】：[单选] 雷海宗是我国现代著名的（）。
A．音乐家
B．诗人
C．文学家
D．历史学家

【◆参考答案◆】：D

(2)【◆题库问题◆】：[多选] 沈宋指（）
A．沈约
B．沈佺期
C．沈括
D．宋祁
E．宋之问

【◆参考答案◆】：B, E

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 皎然的“自然”观。

【◆参考答案◆】：（1）自然是皎然标举的诗歌审美标准。（2）他要求以诗人情兴为出发点，随着情兴的自然抒发造语取势，反对用事或使用典故，反对矫揉造作的文风。（3）从自然出发，皎然特别提倡萦回盘礴、千变万态的体势。（4）皎然提倡的自然，并非是自然主义的那种对客观的模拟照搬，而是出于诗人深厚的艺术功力，经过诗人千锤百炼后获得的一种艺术化的自然。（5）他重视自然，但也非常重视艺术构思的作用，强调把"苦思"与自然和谐统一起来。

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 文学批评必须对作品进行艺术分析，其功能是（）
A．提高读者的思想水平
B．丰富读者的科学知识
C．深化读者的审美体验
D．提高读者的道德水准

【◆参考答案◆】：C

(5)【◆题库问题◆】：[多选] 古代“画品”、“诗品”之“品”字的意思包括（）
A．溯源流
B．显优劣
C．诠隐义
D．定品第
E．立法度

【◆参考答案◆】：A, B, D

(6)【◆题库问题◆】：[单选] 现代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是（）
A．虚拟现实
B．生活真实
C．悲剧效果
D．喜剧效果

【◆参考答案◆】：A

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述王国维境界分类的内容。

【◆参考答案◆】：（1）境界说是王国维文学思想的核心，境界说吸取了西方新的理论，并和中国传统文论相互融合，是王国维文论思想的经典，其理论阐述主要集中在《人间词话》一书中。文学创作的关键在于境界的创造，境界是真景物与真感情的辩证统一和生动的艺术表现。境界说的本质就是情与景、物与我的内在统一。（2）造境与写境。这是从创作方法着眼的。二者相当于理想与写实两派。（3）有我之境与无我之境。前者突出主体观念性，具有强烈的感情动态，可称之为宏壮；后者是审美主体摆脱世俗生活之欲的拘束，传达出平静的感情心态，可称之为优美。（4）隔与不隔。语言尽其物象和感情就是不隔，语言描绘出的物象模糊、感情含混则是隔。（5）境界的大小与高低之分。这是针对主体表现境界所选取的物象不同，大与小不是评价文学作品的标准，但高与低却是。（6）诗人之境与常人之境。诗人能够用语言文字表达对外物的感受而成为艺术境界，常人只能感受生活真实的境况，而不能进行文学创作。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 王充的《论衡》主要论述了那些文学方面的理论？

【◆参考答案◆】：（1）关于文学的社会作用问题。（2）关于文学作品内容和形式的关系问题。（3）关于文学作品的继承和创新的问题。（4）关于作家的品德修养问题。（5）关于文学作品的语言问题。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 怎样理解王国维的诗词“不隔”的说法？

【◆参考答案◆】：王国维在《人间词话》里还提出了"隔"与"不隔"的观点，主张文学作品应该"不隔"。所谓"不隔"，当是指语言清新平易，形象鲜明生动，具有自然真切之美，不见人工雕琢之痕。反之，"隔"则是指语言雕琢，用典深密，精工修饰而缺乏平淡自然之美。"不隔"的思想吸纳了西方重视艺术直觉作用的美学思想的影响，同时更是受到了中国古代文艺美学思想，如钟嵘的"直寻"、司空图的"直致"、严羽的"妙悟"、王夫之的"现量"、王土禛的"神韵"等理论观点的影响，并与之一脉相承。欧阳修的《少年游》"栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魂与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙。"王国维认为，其上片"语语都在目前"，是成功的，而下片则是失败的。事实也确是如此。上片以简练的笔触，勾勒出一幅三月春色的美妙图画。作者意在咏草而着墨于人，写一深闺少妇，凭栏远眺，晴川历历，碧草连天，她的心也随之飞向天涯，系念着远行的亲人。这里直接写草的虽然只有"晴碧"一句，但读者却从少妇的思绪中感受到萋萋芳草，绿遍天涯了。象这样写无情草木映入思妇之眼，融进离人之情，就不仅境界广选，而且真切动人。下片呢？还是紧扣春草来写的，但却连用了三个典故。谢灵运《登池上楼》诗中，有一名句为"池塘生春草"，这里就用"谢家池上"暗指春草：又因为江淹《别赋》里写道："春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。"所以"江淹浦畔"，也是暗指春草；另外，《楚辞·招隐土》中又有"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"的句子，词中疏雨黄昏，更忆王孙云云，使由此化来，说的还是春草，然而，这三个涉及春草的典故所出的三篇作品，所写的生活境遇，思想情感，是各不相同的。虽然同样描绘了春草，但三者的具体意蕴却差跳很大，把它们堆砌在一起，既不能构成一幅完整的画面，也没有表达出真切的情感。不知典故出处的人，读来固然不知所云；知道典故出处的人，也只懂得下片事事都说春草，除了感到由辞采、声律带来的低度的形式之美以外，很难与作者的情感共鸣。总之，这首小令的上，下片，创造了两种不同的审美境界，给予人两种不同的审美感受。这在人们以诗词为对象的审美活动中，具有普遍的意义。它虽然早就引起了中国古代理论家们的注意，但直到王国维才用一对相反的审美概念对它作出了理论概括，这就是所谓"隔"与"不隔"。

(10)【◆题库问题◆】：[单选] 张爱玲的小说《沉香屑第一炉香》发表于（）。
A．《二十世纪》
B．《西风》
C．《紫罗兰》
D．《大公报》

【◆参考答案◆】：C