(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 梁羽生的第一部武侠小说是《（）》。

【◆参考答案◆】：龙虎斗京华

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析一下《湘累》中形象塑造的特点。

【◆参考答案◆】：《湘累》的形象塑造的主要特点是：突破时空的界限，将不同时问，不同地点，彼此不相干的人事凑在一起，抓住它们与作者所要表达的思想感情之间的某种类似和联系，用诗人的主观想象和幻想把它们调和统一起来，使不同的事物融合为完整的象征性形象，构成一种意蕴丰厚、寓意深远的意境，从而将诗人在特定环境中的内心感受和复杂的情绪，从总体上更深地暗示出来。作者将人们熟悉的女英、娥皇的传说和屈原被放逐的故事这样本来发生于不同时间、不同地点并且互不相关的两件事揉合在一起，同时，与湘灵那哀婉缠绵的水上歌声相响应，将屈原那种切望归去又不得归去的矛盾情感贯穿全剧。表面上看来，湘灵的歌声似乎是对爱情的歌唱，但她们所怀念、歌唱的对象，没有具体的外在形象，它只有一种名称（"爱人"），一个代名词（"他"），甚至只是一种精神，一种情绪，因此，实际上是通过湘灵对恋人的怀念和盼望，向一切思乡怀土、眷恋祖国的人们所奏出的一曲"招魂曲"。剧中特别写到屈原对湘灵歌声的反应：湘灵呼唤恋人归去的歌唱内容，女须和船夫听不明白，唯有放逐中的百感交集的屈原，听清和感受了其中盼归的内蕴，于是，这歌声更加激起了他的情感的波涛，加深了思乡怀土、痛恨现实黑暗、渴望报效祖国的情思和意愿。这样，就通过他们之间感情上的交流而把他们融合起来了。由此看来，屈原已失去历史人物的本意，正是作者的"夫子自道"。因此，历史人物屈原实际上已成为一个象征性的形象。作者之所以借助屈原被放逐的故事，除了由于故事本身为人们所熟悉，因而易于人们接受的原因之外，更重要的是由于屈原当时的处境和心境同当时旅居日本的青年爱国诗人郭沫若有很多的相通之处。由于作者将湘灵哀婉的歌声与屈原痛楚的心境融成一体，从而使屈原这个象征性形象给人一种如梦似幻，若隐若现的朦胧感。这种因朦胧感而造成的含蓄委婉的美和诗人借屈原之口抒发坦荡奔泻的感情所造成的雄浑豪放的美交融在一起，造成一种扑朔迷离含蓄不尽的象征意蕴。人们可以从屈原能听出女须、船夫听不到的呼唤他归去的内容中，看出郭沫若这位海外赤子眷恋祖国的炽热情怀；也会想到，剧中关于屈原愤世嫉俗、追求个性解放和自由创造的内容，正是郭沫若渴望张扬个性、报效祖国而又不能如愿的矛盾心理所激起的感情回流。

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 鲁迅的艺术思维与佛教文化的关系。

【◆参考答案◆】：中国佛教文化，对于鲁迅的影响是很深的，这也是构成鲁迅艺术思维的一个重要的文化因素。鲁迅对于佛教文化的研究是深刻而独到的。他从佛学中获得对社会、人生的理解，对人世苦难的深切感受和感情化入，对解救人的苦难的迫切感与献身精神。这种"菩萨心肠"同他的自我牺牲精神、"普度众生"同他的人道主义精神结合，化而成为救国拯民的崇高思想品性。对于佛教宣讲模式中所体现出来的审美文化，那种用美好的艺术形式传达睿智与思想的艺术风格技巧，鲁迅非常赞赏。

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 真正以诗人面目倡言诗界革命的是（）。

【◆参考答案◆】：黄遵宪

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 为什么说《凤凰涅槃》最典型地体现了《女神》的独特风格？

【◆参考答案◆】：因为《凤凰涅槃》在文学上，要求张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本位。个性解放的呼声通过对"自我"的发现和自我价值的肯定表现出来。《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼，这激发了诗人反抗的、叛逆的精神。《凤凰涅盘》中的凤凰双双自焚前的歌唱，对朽败的旧世界作了极真切而沉痛的描绘。凤凰的自焚，乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动，是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。浪漫主义精神。浪漫主义重主观，强调自我表现。《女神》是"自我表现"的诗作，诗中的凤凰等，都是诗人的"自我表现"。诗中的"自我"主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主义精神。喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄，《凤凰涅盘》等诗最典型地体现这一表达特点。形象描绘的方式上，具有英雄主义的格调。语言方面，带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感觉。

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 延安文艺整风运动开展思想批判的主要对象是（）。

【◆参考答案◆】：王实味

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 易卜生戏剧对曹禺戏剧创作有什么影响？

【◆参考答案◆】：曹禺在中学时代就曾演出过易卜生的戏剧。曹禺曾说："外国剧作家对我的创作影响较多的，头一个是易卜生"，"我为他的剧作谨严的结构，朴素而精练的语言，以及他对资本主义社会现实所发出的锐利的疑问所吸引"。易卜生被誉为"现代戏剧之父"，对中国现代文学的影响是广泛的，五四时期出现的大量的"问题小说"和"问题剧"都是学习易卜生结果。有人甚至认为，易卜生的影响已不限于文学，包括整个社会，他笔下的娜拉，几乎成了"妇女解放"的代名词。究其原因，主要在于他对资本主义社会深刻有力的揭露，因此，易卜生戏剧又称"社会悲剧"。有人认为，曹禺从易卜生那里学到的比从莎士比亚那里学到的还要多，不仅学会了如何关注妇女问题（在蘩漪、陈白露身上可以看到娜拉的影子），也不仅学会了如何关注社会问题，学会了如何面对"我们的遭遇"，而且，更学会了如何安排人物与事件的复杂关系，如何制造悬念，处理高潮，如何运用象征的手法等等。比如，他也像易卜生一样，把次要人物也当作主要人物来写，以至于《雷雨》的主角是谁也成了一个问题，蘩漪、侍萍、周朴园三个人物主次难分。

(8)【◆题库问题◆】：[多选] 1923年成立的新月社，主要成员有（）。
A．徐志摩
B．陈西滢
C．胡适
D．闻一多
E．沈尹默

【◆参考答案◆】：A, C, D

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 组诗《黄河大合唱》的作者是（）

【◆参考答案◆】：光未然

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述九叶诗人在艺术创作上的特色。

【◆参考答案◆】：⑴、九叶诗人在诗歌艺术上追求诗歌的"平衡美"。他们在创作中自觉地追求诗歌艺术与现实的"平衡美"；表现现实与挖掘内心的"平衡美"；理性与感性的"平衡美"；中西诗歌艺术融汇过程中的"平衡美"。⑵、九叶诗派在诗歌艺术表现手法上追求"新诗戏剧化"。他们从闻一多、卞之琳等前辈那里得到启示，从西方现代派那里获得理论依据，从而发展起各种戏剧化手法：戏剧性结构、戏剧性情境、戏剧性独白或对白等，丰富了诗歌的表现手段。