(1)【◆题库问题◆】：[单选] 文学批评的哲学功能首先表现为（）
A．文学批评内部的相互运动
B．文艺学内部的相互运动
C．文学内部的相互运动
D．文学理论内部的相互运动

【◆参考答案◆】：B

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 司空图在《与王驾评诗书》中提出：“（）。”这是讲基本性质。

【◆参考答案◆】：长于偕，乃诗家之所尚者

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 教材认为：在沈德潜的诗歌理论里“性情”也是处于首要地位，但他的“性情”是指诗歌的（）。
A．格调
B．思想内容
C．情景描写
D．审美情趣

【◆参考答案◆】：B

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作（），把批评比作（）。

【◆参考答案◆】：刀子；磨刀石

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代文论家是（）。
A．韩愈
B．陈子昂
C．皎然
D．白居易

【◆参考答案◆】：D

(6)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述明代小说理论批评中对真与假的认识。

【◆参考答案◆】：
明代小说理论批评对真和假的认识主要表现为三个方面：
一、是对小说创作中虚构与真实关系的认识。他们提出"逼真""肖物""传神"等范畴，强调小说的真实性，这种真实性主要是指社会生活、社会关系的情理。如评《水浒传》："世上先有淫妇人，然后以杨雄之妻、武松之嫂实之；世上先有马泊六，然后以王婆实之；世上先有家奴与主母通奸，然后以卢俊义之贾氏、李固实之。„„非世上先有是事，即令文人面壁九年，呕血十石，亦何能至此哉！"但在强调真实的同时，也肯定了艺术虚构，如谢肇浙说"小说杂剧戏文，须是虚实相半，方为游戏三昧之笔，亦要情景造极而止，不必问其有无也。"冯梦龙也有"事真而理不赝，即事赝的理亦真"之说。
二、是对历史小说创作中历史真实和艺术真实的认识。认为历史小说允许想象和加工，如可观道人说"虽敷演不无增添，形容不无润色，而大要不敢尽违其实。"
三、是对魔幻小说创作中真与幻的认识。袁于令在《西游记题辞》中说"文不幻不文，幻不极不幻。是知天下极幻之事乃极真之事；极幻之理乃极真之理。"作家的幻想愈充分，寄寓的意义愈深刻，所反映的生活真理也就更普遍、更确切。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述叶燮文学创作论的基本内容。

【◆参考答案◆】：（1）创作论是叶燮《原诗》的理论核心。他认为创作必先端正态度，因为创作是一件极其严肃的事情。他把创作概括为四个过程：基础、取材、匠心、文辞，而以基础最为重要。（2）叶燮重点探讨了创作的规律问题，即审美主体与客体的相互关系、条件及原理。他把"理"、"事"、"情"三者作为审美客体和反映对象，也就是创作的客观条件；而把"才"、"胆"、"识"、"力"作为创作的主观条件，四者之中，以"识"为先。认为客观的"理事情"必须通过主观的"才胆识力"来表现。（3）在创作思维规律方面，第一次把"形象"与"思维"结合起来讨论，认为创作思维具有特殊的规律，不能自然主义地实写生活中的"理事情"，创作思维要以"情"为主，但并不绝对排斥逻辑思维，而是彼此渗透，情理融合，要积极调动多种艺术手段，着重于艺术境界的创造。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 刘勰字（），祖籍东莞莒（今山东莒县）人，东晋以后世居京口（今江苏镇江）。曾任昭明太子（萧统）东宫通事舍人。晚年在定林寺出家，法号（）。

【◆参考答案◆】：彦和；慧地

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 《燕歌行》在乐府古题中属于：（）。
A．相和歌辞
B．鼓吹曲辞
C．燕射歌辞
D．横吹曲辞

【◆参考答案◆】：A

(10)【◆题库问题◆】：[单选] 根据作品容量的大小和篇幅的长短，可将戏剧文学区分为下列类别（）.
A．情节剧与抒情剧
B．歌剧与话剧
C．独幕剧与多幕刷
D．悲剧与喜剧

【◆参考答案◆】：C