(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“（）”的一段兴衰史。

【◆参考答案◆】：福聚德

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 1929年前后，茅盾开始从大革命失败的失望情绪中振作起来，标志这一思想转变的文学创作是短篇小说（）和长篇小说（），这部长篇小说的主人公是（）。

【◆参考答案◆】：《创造》；《虹》；梅行素

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析《海滨故人》的思想和风格

【◆参考答案◆】：《海滨故人》是庐隐的第一部短篇小说集。思想：《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，流露出强烈的女性意识和现代意识。（"五四"时期女性写作：冰心、庐隐、丁玲、陈衡哲）风格：1、自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者的前半生的写照。2、对女性恋爱、婚姻问题的探究。作者对男女之爱虽然有所希望，而更多的却是疑惧。对异性的不信任感，导致了她对人生意义探究的答案倾向于"恨"，而不是爱。3、感伤、哀怨、悲观的抒情。

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 巴金的小说是如何刻画人物的精神世界的？

【◆参考答案◆】：巴金的小说注重刻画人物的精神世界，注重心理的描写。巴金在《随想录》中说："我不大注意人的举动和服装，我注意的是他们想什么，他们有着什么样的精神世界。"探索人物的精神世界，深入挖掘隐藏在人物灵魂深处的东西是巴金塑造人物的出发点与归宿。在《雾》中，巴金就抓住那些构成周如水行为的精神特征展开浓墨特写，揭示人物在爱情事情中的思想活动。同时，巴金也善于通过写人物"心灵中欲望的变化"来反映人物性格的变化与发展。如在写《家》中觉新的性格变化发展的时候，巴金就直接采用这一手法。作为一个作揖主义者，觉新的性格也是发展的。在他还没有认清封建家庭的本质，而事实还不足以教训他使他看到自己的软弱带给自己和别人以痛苦的时候，他是一个不抵抗主义者，但随着觉民"逃婚"事件的发生与解决，随着他心爱的"梅"的病世，特别是随着他的妻子瑞珏悲惨的死去，他麻木的精神终于清醒了，性格中反抗的火花已隐隐可见。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 从王统照的《微笑》、《沉思》和《湖畔儿语》看他的小说创作有什么样的演进轨迹？

【◆参考答案◆】：王统照开始写小说，渲染"爱"与"美"的魔力，如《微笑》、《沉思》、《湖畔儿语》是现实生活的真实写照。从《微笑》到《湖畔儿语》，明显地显示出王统照从重视愿望的表达逐渐过渡到重视对客观现实的描绘这一轨迹。

(6)【◆题库问题◆】：[单选] 欧阳予倩的剧本《泼妇》、《回家之后》是（）。
A．浪漫剧
B．荒诞剧
C．爱情剧
D．社会问题剧

【◆参考答案◆】：D

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 丁玲（1904-1986），原名蒋冰之，又名之丁冰之，湖南临灃人。丁玲是中国现代小说史上，最早以（）写作的女作家，是20世纪中国女性主义文学的先驱。

【◆参考答案◆】：明确强烈的女性意识

(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] “人的文学”

【◆参考答案◆】：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种"利己而利他，利他即是利己"的"理想生活"，提出以"人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学"，认为新文学即人的文学，应充分表现"灵肉一致"的人性。这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，"人的文学"成为五四时期文学的一个中心概念。在《平民文学》中，周作人进一步阐述"人的文学"的主张，强调文学须应用于人生上，提出"普遍"与"真挚"的原则，并申明"以真为主，以美即在其中"的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 简述《蚀》三部曲的思想主题。

【◆参考答案◆】：《蚀》真实地反映了作者观察到的革命与反革命的矛盾，革命队伍的内部矛盾，尤其是小资产阶级在大革命时代的矛盾以及作者自己的重重矛盾。《蚀》三部曲描写了当时小资产阶级知识分子从幻灭到动摇，从追求又归为幻灭的过程。一方面以他们的生活道路和失败命运为中心来展开关于时代和社会的描写，另一方面对他们的个人主义的苦闷牢骚和颓废倾向没有进行足够的批判，再者作品反映的政治局势和革命前途也黯然无光。作为茅盾的第一部作品，《蚀》的主要贡献在于，使人们从中认识到那个矛盾时候的青年是怎样忍受着精神的折磨，经历着怎样曲折，痛苦的历程。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简要分析《雷雨》中“蘩漪”这个人物形象。

【◆参考答案◆】：蘩漪是一位新旧结合的人物，按剧中的提示，她是一位"受过一点新式教育的旧式女人"，这对于认识这个人物的所作所为十分重要。正因为如此，她才既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻之份，并没有夫妻之情，周朴园当着周萍、周冲两个儿子的面逼她喝药的细节就是明证。在这样一个新旧参半的女性身上，作家有意识地强调了"原始的野性"，而点燃这一野性的火种，就是五四时期所有年轻人都向往和渴望的"爱情"。我们也可以看到，蘩漪之所以像几乎所有的大宅院中的姨太太一样阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷，并不是因为她天生的变态，而是环境所迫，在她平时接触的人中，无人可爱。而她从来就没打算走出家庭（在这一点，她实际上并不如娜拉勇敢），也与她是一个"旧式女人"有关，她不愿也不敢走出家庭，一方面是因为她没有自立的能力（这与社会有关，娜拉的教训是很好的前车之鉴），另一方面也是因为她不愿放弃养尊处优的太太生活。因此，从这个意义上看，在蘩漪身上，作家并没有像五四时期的许多作品一样，要体现"反封建与个性解放的主题"，她与周萍的相爱，并不是为了反封建，也不是为了追求个性解放，除了满足自己的情欲之外，更重要的是为了对自己丈夫不尊重自己的一种报复。而在她的思想深处，有许多沉重的无法消除的封建思想意识，如她很看重"名分"，即使是与周萍相爱也有一种想摆脱摆不脱的"犯罪感"，对周冲与四凤的相爱，也觉得门不当户不对，自己已经是封建婚姻的牺牲品，但仍然用封建婚姻的标准去要求（实际上也就是残害）下一代。蘩漪的种种表现可以清楚地表明，这个人物并不是曹禺理想中的人物，但作家却对她充满感情，特别是对她的身上表现来的"蛮性"的原始力量加以礼赞，则显然与作家自己的人生经历和阅历有关。他从小受到的家庭压制和由此形成的软弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄托的载体。人总是越缺乏什么，越是希望得到什么。