(1)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试论怀素的草书艺术。

【◆参考答案◆】：李白曾做诗赞赏说："少年上人号怀素，草书天下独步行，墨池飞出北溟鱼，笔锋扫却山中兔。起来向壁不停手，一行数字大如斗，恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。"怀素的代表作《自叙帖》是怀素自述学书的经过，以及一些封建士大夫对他书法创作的评价，内容非常丰富。

(2)【◆题库问题◆】：[多选] 并称世界三大最古老文字的是（）
A．汉字
B．圣书字
C．纸草文字
D．楔形文字

【◆参考答案◆】：A, B, D

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 王羲之书法的艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生了哪些重大影响？

【◆参考答案◆】：王羲之的草书，是书法发展史上的一个转折点。在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横势，转折多方笔，中锋、侧锋并用，质朴与妍美并存。王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之成熟的行书，代表作有《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》等。王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。王羲之之后的百年间，成为影响南朝的书法的主角之一，并逐渐侵染北朝。初唐的欧虞褚薛的楷书均从王羲之真书中出，到颜真卿临王羲之出，转妍为质。行书一脉，王羲之的行草书原就蕴含着"平正"和"欹侧"两个方向，以后成为帖学两大派系的策源地。草书一脉，从王献之到中唐张旭、怀素，将其纵逸一路向前推进，在中唐卷起狂草之波澜。

(4)【◆题库问题◆】：[多选] 圆笔浑朴，平画宽结的北碑名作包括（）。
A．《张猛龙碑》
B．《龙门二十品》
C．《郑文公碑》
D．《泰山金刚经》

【◆参考答案◆】：C, D

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 柳公权为人正直，他（）的故事传为佳话。
A．抵制外敌
B．"笔谏"
C．无心仕途
D．书不传外夷

【◆参考答案◆】：B

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 中国书法是以（）为载体的特有艺术。

【◆参考答案◆】：汉字

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 东吴简牍和楼兰残纸的发现，说明（）和（）已成为当时普遍通行的书体。

【◆参考答案◆】：楷书、行书

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] （）创出了“漆书”。其漆书用重墨，横粗竖细，直笔多，曲笔少，形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。

【◆参考答案◆】：金农

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观地认识北朝刻石。

【◆参考答案◆】：南朝书法由于对二王传统的继承，弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到，冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻，峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型。与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求，因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，并非是从北朝就有碑学之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代碑学自觉开掘书法美混为一谈。可经这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对他的理解中。

(10)【◆题库问题◆】：[单选] 隋陈之际，高僧（）建寺天台山。
A．智永
B．智者
C．智源
D．智心

【◆参考答案◆】：B