(1)【◆题库问题◆】:[单选] 在甲骨断代上贡献最大的是()
A.罗振玉
B.王国维
C.董水宾
D.郭沫若
A.罗振玉
B.王国维
C.董水宾
D.郭沫若
【◆参考答案◆】:C
(2)【◆题库问题◆】:[单选] —是指在人类社会中调整人与人、个人与集体、人与社会之间关系的行为和准则的总和。()
A.法律
B.道德
C.职业道德
D.纪律
A.法律
B.道德
C.职业道德
D.纪律
【◆参考答案◆】:B
(3)【◆题库问题◆】:[单选] 最早的古猿生存年代是什么?()
A.3000-2500万年前
B.3500-3000万年前
C.4000-3500万年前
D.4500-4000万年前
A.3000-2500万年前
B.3500-3000万年前
C.4000-3500万年前
D.4500-4000万年前
【◆参考答案◆】:B
(4)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 影响纸质文物变质糟朽的主要外因
【◆参考答案◆】:(1)光对纸质文物的影响(2)温度对纸质文物的影响(3)湿度对纸质文物的影响(4)大气中有害气体对纸质文物的影响(5)大气中尘埃对纸质文物的影响(6)生物对纸质文物的影响。
(5)【◆题库问题◆】:[填空题] 学界一般认为,甲骨文是谁首先发现的().
【◆参考答案◆】:王懿荣
(6)【◆题库问题◆】:[单选] 中国最高等级的文物是:()
A.三级文物
B.二级文物
C.一级文物
D.一般文物
A.三级文物
B.二级文物
C.一级文物
D.一般文物
【◆参考答案◆】:C
(7)【◆题库问题◆】:[问答题,简答题] 什么是考古钻探?
【◆参考答案◆】:钻探是利用探铲取土样观察地下遗存的调查方法。
(8)【◆题库问题◆】:[单选] 十九世纪末二十世纪出的三大发现不包括()。
A.殷墟甲骨文
B.敦煌写经
C.流沙坠简
D.马王堆墓
A.殷墟甲骨文
B.敦煌写经
C.流沙坠简
D.马王堆墓
【◆参考答案◆】:D
(9)【◆题库问题◆】:[判断题] 中国文物藏品是分三级进行保护管理的()
A.正确
B.错误
A.正确
B.错误
【◆参考答案◆】:正确
(10)【◆题库问题◆】:[问答题] 古铜镜的文化内涵有哪些?
【◆参考答案◆】:
中国古代的铜镜,有着鲜明的中华民族传统艺术的个性特征,技艺高妙,形制多样,内涵丰富,集诗情画意于一身,是诗、书、画的综合体。
首先,我国铜镜属圆板具钮镜系统,镜形多为满月形,但也不拘泥于圆形,各种形状层出不穷,如古人又把铜镜称为"菱花",就是根据镜形而来的。
再从主题装饰图案来看,历代皆各具特色,既有创新,又有继承,种类繁复,不能尽数。其中的重要题材当推各类珍禽异兽,特别是对龙凤淋漓尽致地刻画,表现了古代人们浪漫的遐思,不懈的追求。看那战国时代蜿蜒游走的蟠螭、蟠虺,到明清时代腾云驾雾,与大气相生相依的云龙;再看那战国时代天真稚拙的凤鸟,到唐代活力充溢的双鸾,还有那灵秀吉祥的凤鸟,都无不回响着远古时代那些神秘图腾的余韵。更有那些名称奇异,甚或无法命名的各种怪兽,都体现出中华民族丰富的想象力及无限的创造力,神话故事也是中国铜镜的一个重要题材,工匠们或发思古之幽情,模拟出前人的种种传说;或凭思绪上天入地,率性地探究仙人的生活,甚至异想天开地让仙人共舞,兽人同欢。这些图案或直率、或婉约、或露骨、或含蓄,渲泻着作者们自身的追求,使那小小的镜背如同万花筒般五彩纷呈,变幻无穷。
我国古铜镜的巨大成就不仅表现在它那丰富多彩的装饰艺术上,也反映在那高超的青铜工艺水平上,特别是战国、两汉、唐代的特种加工镜,如涂朱彩绘镜、螺钿镜、金银镜、金银错镜、鎏金镜、包金镜、漆背加彩画镜、金银平脱镜、彩漆绘嵌琉璃镜等,反映了古代艺术家们卓越的创造与贡献,使青铜工艺更加华美壮观。
在铜镜艺术中必须一提的还有铭文。铭文的书体是书法艺术的折射,它经过了篆书、篆隶、隶书、到楷书,特别是隋唐铭文,大多是字形扩大的正楷体,字体清晰,笔法纤巧而不苟,表现出十足的瑰丽和华美。另外,铭文的内容也仿佛是诗经的重现抑或继续,表现出时代的特征及亘古不变的情感。
中国古代的铜镜,有着鲜明的中华民族传统艺术的个性特征,技艺高妙,形制多样,内涵丰富,集诗情画意于一身,是诗、书、画的综合体。
首先,我国铜镜属圆板具钮镜系统,镜形多为满月形,但也不拘泥于圆形,各种形状层出不穷,如古人又把铜镜称为"菱花",就是根据镜形而来的。
再从主题装饰图案来看,历代皆各具特色,既有创新,又有继承,种类繁复,不能尽数。其中的重要题材当推各类珍禽异兽,特别是对龙凤淋漓尽致地刻画,表现了古代人们浪漫的遐思,不懈的追求。看那战国时代蜿蜒游走的蟠螭、蟠虺,到明清时代腾云驾雾,与大气相生相依的云龙;再看那战国时代天真稚拙的凤鸟,到唐代活力充溢的双鸾,还有那灵秀吉祥的凤鸟,都无不回响着远古时代那些神秘图腾的余韵。更有那些名称奇异,甚或无法命名的各种怪兽,都体现出中华民族丰富的想象力及无限的创造力,神话故事也是中国铜镜的一个重要题材,工匠们或发思古之幽情,模拟出前人的种种传说;或凭思绪上天入地,率性地探究仙人的生活,甚至异想天开地让仙人共舞,兽人同欢。这些图案或直率、或婉约、或露骨、或含蓄,渲泻着作者们自身的追求,使那小小的镜背如同万花筒般五彩纷呈,变幻无穷。
我国古铜镜的巨大成就不仅表现在它那丰富多彩的装饰艺术上,也反映在那高超的青铜工艺水平上,特别是战国、两汉、唐代的特种加工镜,如涂朱彩绘镜、螺钿镜、金银镜、金银错镜、鎏金镜、包金镜、漆背加彩画镜、金银平脱镜、彩漆绘嵌琉璃镜等,反映了古代艺术家们卓越的创造与贡献,使青铜工艺更加华美壮观。
在铜镜艺术中必须一提的还有铭文。铭文的书体是书法艺术的折射,它经过了篆书、篆隶、隶书、到楷书,特别是隋唐铭文,大多是字形扩大的正楷体,字体清晰,笔法纤巧而不苟,表现出十足的瑰丽和华美。另外,铭文的内容也仿佛是诗经的重现抑或继续,表现出时代的特征及亘古不变的情感。